电影是诉之于视觉的综合艺术，观众用眼睛直观地把握电影中所呈现的形象，因此，电影的视觉效果无疑是电影获得成功的前提。电影拍摄需要依托电影文学文本，以一定的故事作为载体，电影的故事情节也即是内在逻辑形式，则成为电影成功的关键因素。
当今是一个被称为视觉文化时代，“以‘影像’为核心的影视艺术已经代替小说等文学形态的艺术成为当今视觉文化时代当仁不让的中心艺术，其对大众的吸引力超过任何以‘语言’为中心的艺术。”随着电影艺术的发展和大众化，普通大众对电影的视觉效果的要求越来越高，人们不再满足传统电影中镜头的简单拼接，镜头仅仅只是讲述故事的影像载体，而是在观看电影过程中获得一种奇观的视觉效果。“所谓奇观，就是非同一般的具有强烈视觉吸引力的影像和画面，或是借助各种高科技电影手段创造出来的奇幻影像和画面及其所产生的独特的视觉效果。”在这方面好莱坞电影走在时代的前沿。在《速度与激情8》影片中，惊险的视觉冲击效果随处可见：从开始在古巴小岛上赛车过程及赛车结尾主人公多米尼克•托雷托的赛车起火爆炸的情景、到多米尼克•托雷托抢夺核武器密码箱过程中街头飙车对决的镜头、再到潜艇基地枪战飙车的惊心动魄的画面，这些都对观众有着非常强烈的视觉冲击，带给大众视觉上巨大的震撼。
同时，《速度与激情8》的电影视觉叙事形式透露着浓郁强烈的大众消费文化气息：脚踩亮丽的跟鞋、鲜衣美食的人群；异域游走、不断陷入事业低谷的商务从业者；欲望宣泄的物欲酒肉；杯盏交错的舞会……这些尽力表现的人群无一例外地流连在繁阜都市中或感伤低回，或拼一日之欢，香车、华服、写字楼、摩登美女、广场等诸如此类的意象展示，使得影片极具时尚感。这种视觉表现紧贴时代风尚，能深深地吸引青年主流影迷。《速度与激情8》不仅满足了广大青年影迷对时尚的追求，而且也填补了他们暂时逃离现实的幻想。“从心理学上讲，受众喜欢用虚构的故事满足自己，喜欢被制造得尽善尽美的影像所欺骗。”而种影像的“欺骗”却让大众影迷们一往而情深。
电影是以镜头形象地讲述故事，其故事情节便是内在逻辑形式。故事情节的曲折化和戏剧化是电影获得成功的非常重要方面，它关乎着电影在大众中的口碑。普通大众并非都以专业学者的眼光来观看电影，他们更习惯用注重故事情节的曲折离奇，并以此来判断一个电影的优劣。《速度与激情8》所讲述的故事虽然比较简单：主人公多米尼克•托雷托受到邪恶组织的头目塞弗以其幼子和前妻为人质的威胁，被迫“背叛”妻子和朋友，为塞弗效力，最后通过自己的聪明机智和非凡能力，并借助朋友的帮助，最终营救了自己的幼子，同时也捣毁了以塞弗的邪恶组织，规避了人类的一次重大灾难，并重新回归到自己的家庭和朋友中。但是电影在推进故事的过程中，却并非平铺直叙，而是不断设置伏笔和悬念，进行戏剧化处理，并在故事的演进中慢慢揭示伏笔和悬念。从多米尼克•托雷托为何受制于塞弗、到多米尼克•托雷托又为何将自己脖子的十字架项链悬挂于幼子身边、再到多米尼克•托雷托为何见一个老妇人，他们又密谋什么，以及德卡特·肖死而复生等等，这些都增加了故事情节的悬念，不断地刺激观众进一步深入观看影片好奇心和欲望。而且《速度与激情8》并非只是简单地展现一个事件的发生发展过程，而是伴随着多个事件，并且这些事件环环相扣，推动着主要事件不断向前发展。该影片虽然高潮迭起，但它还是将主要事件的高潮后置，这样观众在观影过程中，不会出现观影者精神松懈的现象，而是情绪不断被刺激而高涨。当然，影片的故事情节松弛有度，其中也不乏有些美国式幽默搞笑的情节片段，如罗曼·皮尔斯因为没有能进入通缉犯前十名而失落不已，又因为他选择一辆惹眼的橘黄色拉博基尼跑车而成为枪战的过程中靶车等等又会让观众忍俊不禁，这些都使得电影情节跌宕起伏，引人入胜。
《速度与激情8》注重故事的情节是沿袭了西方自古以来的传统。早在古希腊时期，亚里士多德就认为“事件，即情节是悲剧的目的，而目的是一切事物中最重要的。”《速度与激情8》便是通过炫目的视觉影像呈现出一个曲折的故事。因此，它一面是华美的虚构，另一面则寻求所谓的合情合理，以刻意构造的真实——以故事、明星、观众的意愿为媒介，影像变成了真实——来满足观众的世俗梦想。《速度与激情8》采用了三种放映形式：2D、3D和巨幕3D等模式，特别3D模式具有非常强烈的“出屏效果”，具有强烈的立体真实感。出色的“出屏效果”让观众有种身临其境的美妙感受，再加上惊险刺激场面的表现，让观众心理体验到一种强烈的精神刺激和震撼，可以从日常繁杂的生活中解脱出来，这也是大众最喜欢的娱乐休闲模式。大众在观影的过程中，专注于曲折的故事情节，体验着身临其境的效果，进而达到一种忘我体精神状态之中。