多恩善用奇喻和巧思，把“正常的生活溪流中分散独立的各种元素，在各种令人震撼的激情的撞击下，重新组合成一个和谐的整体” 。然而，这种繁复的意象和跳跃的联想时常令人难以理解，曾一度被认为是晦涩的代名词。事实上，正是复杂多义的象征与悖谬辩证的思考给读者带来新奇之感，诚如艾略特所言“但我们在别的地方看到的，不是对比喻内容单纯的阐释，而是思想快速联想的发展——这要求读者具有相当的敏捷”。此外，多恩坦言其“令人惊奇”（startling）的特质并固执地坚持着自己的韵律和观点，并同友人塞缪尔·布鲁克说道“我不像塞壬般魅惑地歌唱，因那不经雕饰地言辞”。因此，多恩并非一位浅显易读的诗人，更为译者提出了诸多挑战。

《歌：去捉住一颗流星》是多恩极受欢迎的一首诗，因为读者无一不被这声有力动听的呼唤瞬间吸引——追逐一颗陨落的星辰是多么浪漫而又遥不可及。类似的虚幻之事在第一段反复出现，无论是追寻逝去的时光，还是探求谁劈开的魔鬼的脚，或是聆听塞壬的歌声。这些虚幻如同既真心又美丽的女人一样不复存在，哪怕寻遍世间各地、历朝历代。即使真的存在这样一位女子，“我”也不会贸然尝试，因为这条“朝圣之路”终究会以欺骗结束。诉说女人的不忠和多情是伊丽莎白时代爱情诗的经典话题，然而多恩并未拘泥于泄愤和控诉，转而借用了灵妙的比喻和悖谬的剧情。诗人并非想让读者对爱情绝望，而是希望他们能够提升自我，去探寻更广阔的世界，因此不厌其烦地展现奇妙之物，鼓励读者关注天空、出走冒险，而视女人为征途上的关卡和朝圣路上的诱惑。

柳无忌的译诗准确把握了原诗色意象和比喻，像曼陀罗草、魔鬼之足、鲛人的歌声、妒忌的蜇针都很传神。原诗共有三个小节，每个小节句式相近，采用六个长句夹两个短句再连一个长句的格式，韵脚也富于变化，使用ababccddd的样式。而译诗竭力保持原诗的句式和韵律，长句多译为七字，短句译为三字，多用文言语辞，读起来颇有古诗词的韵味。然而，由于有些诗句不便于译为七字句，译者就夹杂使用了现代诗的表达方式，读起来有些不搭调。以这首诗的第二节为例，参照卞之琳的译本来品味。