在福柯看来，“一个语词只有进行特定话语的范畴才能获得意识，也才有被人说出的权力。否则，便要被贬入沉寂。特定的话语背后，总体现着某一时期的群体共识，一定的认知意愿。”这种群体共识和认知意愿被创作者运用于影视作品中，通过视听语言的视点缝合功能，使观影者将影片所传达的思想观念内化为自然，这便是由群体意识形态支撑起来的新主流电影。

早在1999年，学者马宁首次提出“新主流电影”并将这一概念上升至学术研究领域，他在文章中提到：新主流电影指的是相衬主流电影的困境而提出的战略性的创意。它指出面临好莱坞电影的直接竞争，我们更应该考虑制作低成本的有新意的国产电影。应该发挥国产电影的“主场”优势，利用中国本土或者传统的文化“俚语环境”，有效地解放电影的创造力。 近年来，随着越来越多更具时代特性的新主流电影，如《湄公河行动》、《战狼2》、《红海行动》等的上映，新主流电影又被当下的电影创作者们赋予了更多新的元素和特征，它们表现出更加成熟的叙事和市场号召力，表现出更易让人接受的主流价值观，表现出对现实和历史新的关照角度和更通俗的表达方式，表现出更加关注具有人类普通意义的情感，以及在创作团队上表现出的港台、特别是香港电影人与内地电影人的融合。结合上述学者们的观点加之自己的理解，本文认为：新主流电影将产业化生产与市场化营销模式结合起来，在继承了主旋律电影的社会主流意识形态的同时，还将香港电影与好莱坞电影的创作理念融合到影片中去，表现出更强大的市场号召力、更多的娱乐化特质、更生活化的人物塑造以及更易接受的主流价值观念。