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现实主义的影像叙事
 
更新日期:2020-03-20   来源:四川戏剧   浏览次数:272   在线投稿
 
 

核心提示:(一)叙事符号:客观真实地再现社会现实,强调细节的真实性在纪念中国改革开放四十周年的节点上,《地久天长》是一部现实主义旗帜鲜明的电影,影片刻

 
 (一)叙事符号:客观真实地再现社会现实,强调细节的真实性

在纪念中国改革开放四十周年的节点上,《地久天长》是一部现实主义旗帜鲜明的电影,影片刻意隐去了具体的时间和年限,把两个普通家庭的纠葛放在改革开放初期的一系列历史事件中去审视,客观真实地再现社会现实,通过具体的叙事符号把一段段往事串联起来,在情节的不断推动中,慢慢带出来真感情,在平凡中照鉴伟大。所以,影片在社会现实与艺术真实之间穿梭,又在艺术真实里映射社会现实,让看似交织的叙事讲述着接地气的家庭故事。

首先,影片中充满着年代感,像筒子楼,舞会,收音机,大喇叭裤这些象征着年代的记忆符号,使观众陷入深深的回忆中,三个小时穿越三十年的过往,不断使观众沉浸在自己和影片的回忆漩涡里寻找共鸣;其次,真实的镜头符号中是社会的现实和残酷。在丽云下岗片段中,镜头不断在厂长、工人、丽云之间来回切换,人们的心在一个个名字中揪得越来越紧,直到一声“王丽云”入耳,丽云热泪奔涌而下,这是众多下岗工人的哭诉,也是最残酷的社会现实。导演用了很多大远景跟特写的调度把社会现实的残酷与丽云的紧张拉伸有度地呈现出来,把人物内心的崩溃、隐忍刻画地客观而真实;第三,声音符号在影片的叙事中起着重要的作用。比如在刘星溺水送进医院的时候背景音响里新生儿的啼哭声在多个场景中出现;第二次出现在丽云被迫去做计划生育手术的时候,背景音响里也有新生儿的啼哭声;第三次出现在丽云试图自杀而被送进医院的时候,背景音响里还有新生儿的啼哭声,每遇到一次生命的危机,就有一些来自上帝的声音告诉人们:“生与死、欢聚和离别,人这一生虽没有地久天长,但请过好这一生”,导演通过艺术化的表现手法来反映社会的现实,弱化了残酷给了人们希望,温暖的现实主义叙事呈现。(二)叙事人物:典型环境中的普通人物,引起观众共鸣

时代是王小帅电影中不可或缺的背景因素,“对于出生在60年代的人来说,经历了中国发展巨变的几十年,从创作角度来讲,遇到这么多的起起伏伏是一件幸运的事”,王小帅这些年一直在坚持做独立电影,或者是作者电影。而作品中离不开的就是把普通人物放在特定的典型环境中去催生问题,把命题放在时代洪流中去挖掘和审视,然后将人物的命运与时代联系起来去关注城市人与农村人之间的隔膜,边缘人与主流群体之间的异质,把人放在特定的时代中去对抗命运,对抗时代,最终留给观众思考的命题。

《地久天长》这部电影,导演建构了一个典型的环境,把两个普通的家庭放在文化大革命、三线建设、改革开放、下海下岗、房地产热、出国潮等大环境下去进行命运交响曲的演奏。影片中三个家庭在时代的浪潮中起起落落,从上山下乡到工厂劳作,从改革开放时期流行元素悸动着年轻人们的心到计划生育政策刺痛的家庭隐痛,从乡亲乡爱的地久天长到南下生存生计的步履维艰,这一切真实的历史在影片中次第出现,与家庭生离死别的清晰命运纠缠在一起,让观众感觉到一种独特的时代悲剧。王小帅的镜头总是在担负着社会的记录者的角色,他努力把自己的生活经历与电影艺术融为一体,他对这个时代的理解以及社会的伤痛都来源于自己对时代的感悟,“那些存在于记忆中的东西,说不清、道不明,却浸润在电影的底色和主调里”,所谓历史的真实总是切肤之痛的真实感触。
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