在苏联没有解体前,全世界一共设有两个专门制作儿童电影的制片厂,一个在莫斯科,而另一个就在我们中国。九十年代东欧剧变、苏联解体，俄罗斯取代了苏联的地位。如今,莫斯科因为经济原因把他们的儿童电影制片厂关闭了，而我们的儿童电影制片厂也变成了今天的电影频道。此外，依据 2005年 3 月颁布的 《全国性文艺新闻出版评奖管理办法》，中国电影童牛奖被并入中国电影华表奖之中。这些种种不利的因素都使得中国儿童电影一步步走向困境。

在全球儿童电影市场如此火爆的今天，为什么唯独中国儿童电影却陷入了如此尴尬的境地之中呢？究其原因，主要有以下几个方面。

（一）儿童电影的编剧创作观念陈旧。中国儿童电影的创作受到儒家传统思想的制约与束缚，编剧们普遍对作品内容持有一种保守的态度，不敢做出大胆的创新。甚至有一部分编剧对儿童电影抱有一种偏见——简单的认为儿童电影的作用在于说教，在于给小朋友们讲道理，而不重视影片当中娱乐的部分，忽视了少年儿童身心发展的特点，忽视了寓教于乐的功能。这导致了中国儿童电影缺乏精品，其产生的严重后果就是与受众群体有代沟、有距离感、有强迫感，绝大多数拍摄出来的儿童电影只是站在成人的角度上给孩子们讲述生硬的大道理，编剧们编出来的那些故事既空洞又虚伪，严重脱离少年儿童实际。这些故事根本就无法吸引小孩子的目光，当然缺乏吸引力、感召力、持久的影响力。

（二）电影导演们的忽视。在影视文化传媒高速发展的今天，绝大多数的电影导演在选择拍摄题材时都会刻意回避儿童电影这样一个“不赚钱”的电影题材。纵观中国电影市场，上映的绝大部分影片都是商业片或是艺术片，很少有儿童片能够被电影导演们看重，继而成为电影观众心目中的“宠儿”。从技术层面讲，在电影导演看来，儿童片非常好拍且属于小儿科类的电影制作，没有必要花费大量的人力物力去拍一部儿童片。即使有导演去拍摄儿童片，那也仅仅是花费一两百万的投资去制作电影，电影制作的精良程度也就会大打折扣，这也是精品稀缺的主要原因。

（三）儿童电影的定位不准。作为一部优秀的儿童电影，最起码做到的一点就是要找准受众群体。很显然，在这里我们的受众群体是少年儿童。但是令人遗憾的是，我们的导演和编剧却没有清醒的认识到这一点。在一部儿童电影中，虽然电影的主线描写的是儿童，但是导演却强行在影片当中输入反映社会或者是表达更深层次意义的内容。表面上是给小孩子看的电影，但实际是给成人观看的。这样的电影不但儿童看不懂,有时就连大人也未必能理解导演所表达的内容。这就造成了儿童看不懂、大人不愿看的局面。

（四）儿童电影投资不足。大部分导演存在着主观误解，他们直观的认为儿童电影没有多大的商业价值，从而导致儿童电影的投资大都是几百万的小投资，上千万的投入几乎是屈指可数。在中国电影市场如此发达的今天，这样的投入既请不来有票房号召力的明星，也吸引不了国际上有影响力的电影导演的加盟，这必然导致的一个后果就是影片的粗制滥造。相较而言，在电影电视网络发达的今天，现在的少年儿童智商和情商较上个世纪都有了很大的提高，对影片的故事情节、拍摄水准也都具有较强的鉴别能力。一方面在某种程度上由于导演对儿童电影的轻视态度，与时俱进的优秀影片少之又少，中国儿童电影让儿童观众避之不及；另一方面，网络技术的发展让孩子们有了更多接触国外优秀动画片的可能性。在这样的大环境、大背景之下，相比而言，中国儿童电影与时代脱节，与国际儿童电影难以接轨，渐渐被扣上了“无聊”、“幼稚”的大帽子。