电影虽然只有两百多年的历史，由于科技手段的日新月异，电影也已走过了初级阶段和中级阶段，走向成熟。在未来的岁月中，电影必将以更精致更深沉的形式表达出来。这个高级形式，在一定意义上，可以理解为价值重构和诗意建构。
（一）价值重构：中国电影革新的必由之路
“价值观、人生的是非曲直，是艺术的灵魂。作家总是要围绕一种对人生根本价值的认识来构建自己的故事——人生的价值是什么？什么东西值得人们去为它而生、为它而死？什么样的追求是愚蠢的？正义和真理的意义是什么？”[7]价值观是一部作品的灵魂，艺术家的价值观，直接制约了其作品的质量。当下中国，对经济利益的极端追求，使得整个社会的诚信下滑，艺术创作者的价值观呈现含混状态。在他国影像观照下，中国电影呈现了自身的缺陷，在这种态势下，价值重构是中国电影革新的必由之路。
“众生平等，敬天爱人”的价值观，表现了全人类共同的精神向往。大千世界芸芸众生，都是宇宙的自然产物，万物一体，是人类应该遵循的生存法则。杰出的艺术家，他们都崇尚万物平等，人与人、人与物，都是平等的，彼此都应该互相关爱，互兴共荣。
电影《战马》的创作主体，就具有这个意识。电影的主人公艾伯特，马儿乔伊，他们共同成长，在成长过程中产生了深厚的情谊。艾伯特出生于贫农家庭，靠租种地主的土地过活。生计重压下的艾伯特，为了保住乔伊，不顾众人的阻拦，驾着马一起在石块横生、泥泞交加的土地上耕种，在共同奋斗中，人和马的能力都得到了提升，他们的品格也在重重锻炼下得到升华。艾伯特和乔伊，一个是驾驭万物的人，一个是口不能言的动物，他们却具有共同的情感和向往。艾伯特历尽千辛万苦寻找乔伊，乔伊双眼受伤，却凭着熟识的口哨声找到旧主。久别重逢的人和马，共同演绎了世间真情。根据同名小说改编的中国电影《狼图腾》，与《战马》有异曲同工之妙。小说《狼图腾》中有很多议论和反思，表达了主人公陈阵对“人和狼”二者关系的全新演绎。在草原中，人依靠牛羊生存，牛羊依靠野草生存，野草依靠狼群生存。人和狼之间，既相互对立，又相互依存。人为了保护牛羊，就要杀戮群，杀完了狼群，草原的老鼠、黄羊、狐狸等食草动物，将横行无忌，把草原的草吞食干净，让土地彻底沙化，让牛羊失去生存的根基，也让草原的人们，失去他们赖以为生的根本。人和狼，就在这二元对立中相互纠缠，互相依赖。 “古典形态的文学之所以让我们感动，就正是在于它的悲悯精神和悲悯情怀。当慈爱的主教借宿给冉阿让、而冉阿让却偷走了他的烛台被警察抓住、主教却说这是他送给冉阿让的时候，我们体会到了悲悯。当简.爱得知一切，重回双目失明、一无所有的罗切斯特身边时，我们体会到了悲悯。”[8]一个优秀的艺术家，必须用悲天悯人的情怀去创作，用充满爱心和善意的态度塑造人物，呈现价值，这样才能创造出感染心灵，提高品格的艺术作品。
（二）诗意建构：中国当代电影发展的审美之途
电影需要创作主体精心地构思和创造，运用画面、台词、美术、音乐、道具等各种手段，来营造一种美不胜收的艺术境界，这种境界的终极目标就是诗意。
首先，运用象征和隐喻强化诗意。中国当代著名导演霍建起，是一位极其富有诗心的导演，善于用空灵优美的画面，赋予电影唯美诗意的文艺气质。他的电影《暖》，就是一部诗意盎然的佳作。这部电影改编自莫言小说《白狗秋千架》，原著是一个带有悲凉气息的故事，女主人公年少时纯洁美丽，聪明多才，对未来有着美好的憧憬和遐想，在她最美丽的年华，却不幸从秋千上摔下来，变成瘸子，从此人生的一切幸运都离她远去。女主人公对艺术的梦想中断了，成为一个农民，并嫁给了一个哑巴，生下三个小哑巴。电影《暖》在原著基础上做了许多改动，女主人公年少的时候，给她增加了一段诗化的爱情，出事后的瘸脚改成瞎了一只眼，生下三个小哑巴，改成生了一个健康聪明的女儿。尽管暖的日子仍然充满艰辛，但处处洋溢着温暖的亮色。霍建起用江南的绵绵细雨、潺潺小溪、朵朵野花，编织了一个富有诗情画意的形象系统。摇曳的水晶门帘象征暖的梦想，明黄的室内光影象征暖的向往。绮丽画面中弥漫的诗情，给观众带来强烈的心灵震撼。诗电影最重要的特征是“隐喻”与“象征”。电影运用画面的延伸、叠加、递进、对比等手法来表达“隐喻”和“象征”， 用画面和声音来打动观众，引起观众的联想，进而体会象征的意义。霍建起在《暖》中，经常运用多个镜头来表现一个空间，达到拓展画面意蕴的目的，表达象征的内涵。用不同角度，不同机位的镜头来表现同一空间，可以让观众看到比较丰富的画面和意象，加深对画面的理解，而这些技法又会产生一种诗意的美感。电影《暖》的开头，男主人公骑着自行车回山村看望暖，这一场景共用了6个镜头。第1镜是大全景，由左向右横移，展示树、山坡、公路、人的正面。第2镜是固定镜头，小全景，展示公路和人的正面。第3镜是固定镜头，近景，近距离表现人的表情。第4镜向前推，由全景推至小全，画面内容为公路、山坡、人的背影。第5镜是固定镜头，小全景，展示公路、山、人的正面。第6镜从大全拉至远景，先由左向右跟拍，再向后拉，展示山、公路、树、人的侧面。这6个镜头时长是2分35秒，从不同角度，不同景别呈现了画面主体内容：山、树、公路以及人。这些叠加不断向观众暗示环境的萧瑟和凄凉，深化了观众对环境的认识，并奠定了全片宁静悠远而又平静落寞的基调。第一个镜头由左向右横移，最后一个镜头由右向左跟拍，形成了一个回环的节奏，就像一首节奏鲜明的诗。