电影作为空间和时间的叙事，空间是它最重要的元素之一。寓言体电影的第一个叙事特征，就是把故事的空间从现实社会中“抽离”出来，进行陌生化、奇观化处理。脱离了“文明”的社会属性，我们才能看到真实的人性。所以故事的发生地并不是真实的“现实场所”，而是导演所要呈现的“想象世界”。这个世界，要么荒蛮绝迹，空无一人，要么与世隔绝，世外桃源。同时，导演用借喻、比兴等一些手法，指引观者重构影像世界中的故事，以形成自己对现实世界的认知与理解。比如《邪不压正》里，姜文将电影空间设定为“屋顶上”和“屋顶下”，以此来表达“正义”和“邪恶”两个对立的世界。但现实生活中，哪里会有人依屋顶而生存，这分明是导演刻意营造的意向。屋顶上，代表着复仇者李天然的理想世界，这里安静、浪漫、无拘无束，在屋顶上是李天然的“真我”时刻。而屋顶下有乱世，有仇人，有阴谋。这里燃烧着复仇之火，为了保全自我，李天然在屋顶下不得不时刻带着面具生活。这里，用屋顶这个空间意向，将故事从现实中抽离，将“正”与“邪”区分。再如《健忘村》，故事发生在清末明初一个与世隔绝的村子——裕旺村。这里是一个世外桃源，没有交通，和外界的联系仅靠一个月来一次的邮差，人们日出而作，日落而息。看似民风淳朴，一片安定祥和的景象。但其实，“裕旺”和“欲望”同音，影片中导演意欲讽刺人们表面其乐融融，其实勾心斗角、物欲横流的心理。再比如《一出好戏》，虽然开篇是发生在现实生活中，但是一场滔天巨浪将马进公司全体员工全部卷入一个不知名的孤岛，大家与外界完全失去了联系。在孤岛上，这个反乌托邦的寓言故事才正式开始，“旧世界”不存在了，需要建立“新世界”。