1.戏剧化的叙事结构
电影的叙事结构从宏观上可分为：正叙、倒叙和插叙，从微观上来看包括：诗意式、戏剧式、意识流、板块式、回环式、多时空式、梦幻式、套层式等不同种类。韩国体育电影大都遵循着传统的戏剧式叙事结构，而戏剧性叙事是好莱坞电影经常使用和遵循的传统叙事结构，这与中国章回体小说、说书话本中的线性叙事相似。游飞在《电影叙事结构:线性与逻辑》一文中把该叙事结构称之为“线性事理结构”，他认为：“经典好莱坞叙事的线性事理结构除单一时间向度的线性原则和因果逻辑之外，还包括叙事结构的完整性（开端、发展、高潮和结局）和时空统一连续性的幻觉。”（4）戏剧式叙事结构以故事因果关系为叙述动力，基本上有开端、发展、高潮、结尾完整性的过程，重视戏剧冲突和偶然、巧合、突转等戏剧技巧的运用，戏剧情节设置上环环相扣。此外，它并不排斥多线索叙事，甚至可以在保持故事整体线性顺序时间导向下，适当而巧妙的加入暂时的倒叙手法，从而拓展了经典戏剧式叙事的表现空间。如《国家代表》根据真实事件改编而成，开端主要围绕着教练临时召集的五位滑雪运动员展开，发展部分讲述了他们艰苦的训练及彼此间的矛盾冲突，高潮展现出他们代表国家参加奥运会的场景，结尾处给人一番虽败犹荣的意味。《举起金刚》开头以女运动员的回忆展开，叙事过程中采用了倒叙和顺叙相结合的艺术手法，这种叙事结构，容易集中观众的视觉注意力和对故事的认同性接受，让观众沉浸在影片故事的叙事中，缝合其观众与影片的关系。
2.审美化的叙事空间
电影中的叙事空间主要是指由电影创作者通过对现实物理实体空间和为了影片需要而临时搭建成的空间艺术化处理，借助丰富的影像语言直观映现，融入了创作者的审美理想、审美趣味和审美价值，从而给接受主体心灵和身体美的美感体验。这种对空间形式的审美化观照，不再是传统意义上故事实际发生和存在的地理空间，它不同于单纯的故事空间和审美空间，而是对它的审美超越。“故事空间是社会生活的载体，叙事空间又是故事空间的承载，而审美空间则是对叙事空间充分想像的结果。”（5）法国著名思想家亨利•列斐伏尔在1974年出版的《空间的生产》中指出：“空间从来就不是空洞的，它往往蕴含着某种意义。”（6）他提出空间的三元辩证法，即把空间分为“空间的实践”“空间的表征”和“表现的空间”。而福柯却把权力、知识与空间联系在一起, 不能外在于空间去想象权力和知识的关系及其运作。本文认为，在韩国体育电影中，作为融入创作者情感投射而带有意味丰富的叙事空间，主要集中了列斐伏尔所言的“空间的实践”和“表现的空间”。这意味着日常训练场、正式比赛场和家庭生活场除了自身的物理属性外，还带有自身的空间符号意蕴。