1.用搬演还原“历史真实”
“搬演”又可叫做“情景再现”、“扮演”，由于现实、时间的不可抗力，历史无法再重演，因此利用人物、道具、置景来重现一个已经发生过或可能发生过的事实。对于新闻纪录片来说，所选事件更侧重新近发生的事实，突发性较强。所以很难保证“事实”能有珍贵的影像记录。而“搬演”的应用能更生动地还原历史事件，使纪录片的纪实性更具形象化，让观众的视觉冲击感、临场感也更强。因此，“情景再现”也在各类新闻纪实类报道中被广泛应用，在我们小组的结课视频《消失的恋人》中也使用了这种虚构手法。
“搬演”的长镜头最早出现在记录片《北方的纳努克》中，因为海豹的死亡，纳努克没办法再和海豹做一次斗争，于是导演就要求纳努克还原一次当时狩猎海豹的情景。在新闻纪录片《人间世第二季》的《命运交响曲》中也存在搬演的片段，这一集主要通过各种案例探讨了医患关系，其中提到一个病人因患粘连性肠梗阻，在二次手术时死亡。在这个案件的讲述中，由于主人公的逝去，当时的医疗画面也没有影像记录，因此采用了黑白影调的“搬演”，情景还原当时医生在手术室做手术的一些片段。
搬演虽是再现表演的虚构，还原的却是“历史真实”，是历史的“生活真实”的表达。作为叙事化表达的衔接，它较好地填补了过去和现在之间的“时空断隔”，使新闻纪录片的叙事脉络更自然、真实。
2.用补拍呈现“逻辑真实”
“补拍”从字面意思上理解就是补充拍摄，是指破坏正常时间流向的虚构拍摄。为了增强新闻纪录片的叙事流畅度和线性逻辑，在所难免需要利用补拍的镜头进行过渡和转场。
在新闻纪录片的拍摄中，哪怕是无时无刻的记录，也很难保证所有镜头都可以为“事实核心”服务。为了让新闻纪录片的叙事结构更紧凑、环环相扣，后期补拍的镜头便显得至关重要。补拍镜头可以是事实再现，也可以是空镜头。出于纪实性的考虑，“事实再现”的补拍需要更加小心地使用，争议也更大些。而空镜头的补拍，则无关画面内容的真假，只是记录时间线上的虚构。因此，空镜头的补拍虚构手段的应用，也相对更加广泛。此外，空镜头在新闻纪录片叙事中起到逻辑承接的作用，同时，它作为转场、象征性符号的表达，也将纪录片的“真实”推向了更深层次的追求。
在新闻纪录片《人间世第二季》的《烟花》中，13岁的患者杜可萌对着镜头说：“抬高你的右手，然后抓开五指，恭喜你，你给自己放了一个烟花…”这个画面，就采用了补拍的虚构手段。杜可萌曾经确实在自己的公众号里说过这样的话，以此展现她面对病痛乐观的态度。出于主题的需要，导演补拍这个镜头，不仅将它作为《烟花》这一集主题纪录片的开篇，也将“烟花”作为贯穿全片的线索，以此来呼应主题，达到纪录片叙事的“逻辑真实”。
3.用摆拍凸显“心理真实”
摆拍即“摄像（影）师根据自己的设想，创造一定的环境，设计一定的情节，让被拍摄者表演，最后由摄影（像）师拍摄完成的过程。”在新闻纪录片的虚构手法中，摆拍饱受争议。在摆拍技巧的使用中，导演对于新闻纪录片纪实的干预性更强，被拍摄者的表演成分也更重，因此很多人认为摆拍就是虚假，违背了新闻纪录片的真实性这一首要原则。
但其实，很多新闻纪录片都无法完全抛弃“摆拍”这一虚构技巧。新闻纪录片的纪实性要求记录的无干预状态的同时，也存在着叙事过于平铺直叙、“流水账”叙事的问题。随着新闻纪录片的发展，新闻纪录片的故事化倾向日渐普遍。而摆拍则是新闻纪录片“故事化”表达的重要手段之一，它追求的不再只是简单的生活真实，而是展现人物的心理世界，还原人物的心理真实。
在新闻纪录片《人间世》第二季中的第一集《烟花》中，13岁的萌萌自述自己做了一个梦，梦里她和她小伙伴们在和病症奋力抗争，最终战胜骨肿瘤，得到了家人和医生们的拥抱。在这一段梦境的画面呈现上，表演者是真实的患者、医生、护士和家长，导演将孩子们渴望战胜病魔的心理用cosplay的“表演”以及梦境的形式展现出来。在《烟花》这一集的结尾，有一段安仔（也是一位骨肿瘤患者）cospaly演唱《逆战》的MV，以此来圆安仔的梦想。这两个画面虽然已经不是真实的记录，却达到了一种心理真实，而恰是这种心理真实是真正戳中观众的内心，能够产生情感共鸣的。