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唐代碑文中的清欲女冠形象
 
更新日期:2020-09-29   来源:   浏览次数:320   在线投稿
 
 

核心提示:丽妃薨后,玄宗敕张说为丽妃撰写碑文,此碑文因收入张说文集被保存至今,在此碑文中我们看到一位重礼尚德、无欲无求、一心向道的虔诚后妃女冠形象。张

 
 丽妃薨后,玄宗敕张说为丽妃撰写碑文,此碑文因收入张说文集被保存至今,在此碑文中我们看到一位重礼尚德、无欲无求、一心向道的虔诚后妃女冠形象。
张说《和丽妃神道碑铭并序奉敕撰》全文如下:
旧史云:轩辕帝宫,次星具黄龙之体;郊媒神祀,次妃成玄鸟之命。非圣也,莫能法天;非天也,莫能感圣。则有相乎坤而母乎震,齐乎古而合乎天,迹虽秘绝,犹可测而言也。丽妃赵氏,天水人也。丽者以华美为贵,妃者以配合为尊。《易》云日月丽天,传称星辰合度,丽加妃号,自我为初。原夫八骏勤周,肇有封姓;三军霸晋,乃蕃卿族。设宝符而开国,曳珠履而成家。果验成宣之後,不乏文忠之庆,尧门昭殿,何代无人?暨乎紫气上通,瑶台独立,楚宫选美,纳良袂於神云;汉掖求才,进团扇於明月。故坐而论教,则比位三司;动而具瞻,则仪刑六列者矣。先将军以恩泽授职,太夫人以有礼封郑。流车躍马,岂无甲观之亲;湫宅闲门,不有椒房之势。探风揆化,忧国如家,故圣人有以尚其德也。躬亲茧馆,义形熊槛,退席以爱礼,樛木以广恩,望古难臻之地,必为常践之域,故圣人有以嘉其志也。悬象告沴,经时寝疾,在蒙被之辰,答还辇之问,生可捐於浮假,心独系於玄真。神往上清,愿承恩而入道;形归下土,期去礼而薄葬。慈颜同气,奚敢为言,皇上闵而许之,咨嗟不已。开元十四年(726),春秋三十有四,七月十四日,薨於春华殿,殡於龙兴观之精屋,示以出家从道例也。命河南尹监护,河南令副焉。丧葬务约,成遗语也。二十六日,窆於故都之後,邙山之阳。孺慕承华,凄凉薄室,列薤歌於东路,回容卫於北山,寿堂一闭兮凡圣等,人代同悲兮修短间。月帔云衣,禭以神仙之服;上方陶簋,旋於造化之初。此皆圣主之曲成,贤妃之本志,何必云阳山下,别起通灵之台;未央宫中,虚立致神之帐?若夫易名之典,考行是存,帝谥曰和,礼之贵也。气之和者生万物,声之和者孕八音。魂而后命,感圣恩乎!有诏史臣,恭铭内职,事出彤管,辞无华饰,写乐池之永伤,寄瑶山之罔极。铭曰:帝妃佐后,实掌阴教,八月选才,千金聘貌。礼献丝茧,诗修澣濯,妇政可尊,嫔风胥郊。皎皎汉女,为皇降灵,娥娥邦媛,顺道之经。结以印绶,华光後庭。带之弓韣,朗润前星。退述潜运,夙承嘉奖。谦苦中京,崎岖上党。金镜开目,明珠耀掌。心方乐於时泰,魂奄悲於化往。紫云衣兮霓裳,送美人兮北邙。白壤宫兮青松苑,去君恩兮日远。秋风急兮霜天,草木黄兮野田。灭香容於空椁,留画像於甘泉。春秋以丽和之二字,独褒美於千年。

张说首先利用“天人感应”思想,指出赵丽妃是承天之命,位列次妃,突出描绘其惊人的美貌与过人的才能,“瑶台独立,楚宫选美,纳良袂于神云;汉掖求才,进团扇于明月” 如此,一则对丽妃的妃位来源做出说明,二则也隐晦了其“本伎人”的低微出身,体现出时人对女性品评的标准包括:出身、外貌以及才能。随后张说讲述丽妃任妃期间,不仅忧国忧民、勤劳尚德,而且不恃宠若娇,不逞椒房之势,呈现出德志兼备的后妃典范形象。通过这两部分的描述,张说就将赵丽妃塑造成一位才貌俱佳、忧国如家而又退席爱礼、承天受命的才用型后妃典范形象。
碑文紧接着进入丽妃生病将死之际,张说于此动情叙述了丽妃与玄宗的临别场景,他称丽妃在弥留之际,向玄宗主动倾述自己清心寡欲、心系玄真的道教信仰,期望能承恩入道、“形归下土,期去礼而薄葬”。“慈颜同气”的神态描述、祈求薄葬的坚定语气书写使赵丽妃清心禁欲的“女冠”形象顿时跃然纸上。处在丽妃床头的玄宗对此只得伤心应允,“闵而许之,咨嗟不已” ,伤感的气氛渲染促使读者更为坚信,丽妃临死前的入道之举是她自身深入骨髓的信仰,而非其他客观因素。由此突出塑造了丽妃极度虔诚的女冠形象。
之后,丽妃被敕入道,并从道例进行葬礼,在描述了一系列神仙图景后,碑文最后由史臣颂铭,总结了赵丽妃生前辅佐帝王、“妇政可尊”的功绩与品格以及心向玄真、远离尘世的道教信仰。
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