为考察《亚米拿达》叙事的独特性，首先，让我们尝试从法国著名叙事理论家热奈特（Gérard Genette）所说的叙述（narration）层面，对《亚米拿达》中“叙述”行动与“叙述对象”（故事）之间的关系进行考察。在对这一关系的考察中，我们将尤其关注到叙述视角（perspective narrative）亦即“视点”（point de vue）层面。在叙事学中，叙述视角指的是这样一个视点，从该视点出发，故事空间各元素得以被描绘和叙述。在某种意义上，我们可以认为，从小说的叙述视角出发将形成某个叙述的“地平线”（horizon）。正如在胡塞尔（Edmund Husserl）的现象学中，“地平线”是让现象及意义得以产生的界限，在小说叙事中，一个或多个确切的叙述视角所形成的“地平线”则是让故事世界处在读者视野内因而被“看见”的先决条件。那么，具体地，在《亚米拿达》中，叙述视角的运用有何特征？
我们将发现，整个叙事几乎都是在一个叫做“托马”（Thomas）之人的视角下展开的，可被视作某种“内部”视角（focalisation interne）。不过，这是一个独特的视角：整个叙事以托马的意识为“地平线”展开，但这个“地平线”自身并未形成某个固定的视点，而是不断地发生着改变。不确定性始终笼罩着整个叙事。在叙事的开头，没有任何故事、人物、背景的介绍，托马来到一幢房屋前。在毫无征兆或对话的情况下，一个打扫门庭的男人对他说“请进”（Blanchot, Aminadab 9）。出于好奇，也是出于房屋所散发出的静谧气质，托马径直走向入口。然而，如迷宫般的房屋、仿若没有尽头的走廊、紧闭的没有门锁的大门等迅速让托马迷失。从一个房间到另一个房间，他不断地找寻着。一开始，他以为自己想要解开房屋的结构之谜，因此一直想要找到房屋的平面图。他不断与他人相遇，就此进行询问，但没有任何人给出确切的答案。于是，他始终在“想要知道什么”的欲望与“永远无法知道”的失望之间徘徊。直到最后，托马才明白，在所有答案之外，他始终追寻的，是一开始吸引他走进房屋的那年轻女孩。于是，整个过程就是，在这个年轻女孩的“召唤”下，托马进入房内，接着在这个“召唤”的不断吸引下，他不断追寻，最终将自己困在了房屋的迷宫中。那么，这个年轻的女孩是谁呢？这也是始终隐藏在托马心中的谜团。叙事的最后唯独剩下“您是谁？”（290）这个绝望的呐喊，回荡在整个叙事循环中。
因此，我们看到，诚然，整个叙事从托马的“内部”视角出发，但在这个视角下，我们看到的不是从某个固定“地平线”（托马的意识）出发所展开的稳定世界，而是在托马不断追寻房屋“秘密”的同时，“地平线”不断的后退甚至消失。在整个叙事中，仿佛形成了某个德勒兹（Gilles Deleuze）和瓜塔里（Félix Guattari）意义上的“逃逸线”（ligne de fuite）（Deleuze, Mille Plateaux – Capitalisme et schizophrénie 9），总是趋向于让托马进一步迷失，将其带向某个意识丧失的“被动性”（passivité）（Blanchot, L’Espace littéraire 124）状态，最终将他困住。因此，可以说，困住托马的不仅是房屋的迷宫，同时也是由叙述“地平线”的不断后退而形成的意识的迷宫。
此外，随着叙述“地平线”不断后退甚至消失，组成传统故事空间的人物、环境、情节等基本元素也将被逐一瓦解。
首先，该叙事中的人物不再拥有明确的“身份”（identité）。在这个叙事中，除托马外，还出现了众多其他“人物”，如跟他同住一屋的多姆、女护士巴尔贝、工作人员热罗姆和约瑟夫、信使吕茜以及最高楼层的守门者亚米拿达等，还有很多其他没有名字的人物，如守门人、老者、厨师仆人、职员、陷入疯狂的房客，等等。托马相继与这些人相遇在房屋的迷宫中。不过，将所有这些人联系起来的并非这样或那样的社会关系，而是那永远秘而不宣的属于房屋的共同秘密。诚然，他们有的拥有自己的名字，也拥有自己的职业。然而，我们会发现，大部分名字都是随意给出的，他的同屋可以叫“多姆”也可以叫“多玛”或任何其它的名字。于是，名字失去其身份识别的功能。此外，他们的职业相互间也并非泾渭分明。职员和仆人可以随意变换，房客也可能变成仆人或职员。从此，不再有某个类似“社会契约”的东西将他们的行动统一在共同的社会范畴下。一切仿佛陷入无序的状态，但同时又都处在那个“秘密”的“统治”之下。总之，可以说，《亚米拿达》中的所有“人物”都与托马一样，没有确切的社会“身份”与地位，而是被困于自己的意识迷宫中，处在追寻“秘密”的无限进程中。
其次，由于叙述“地平线”的不断后移，叙事所描述的环境也不再是对故事世界的稳定支撑，而是其本身不断地发生着变形。叙事以“那天还是大白天”（Blanchot, Aminadab 9）开始，光亮的保障使得以托马为视角对房屋、门前扫地人以及女孩的描述都似乎详细可靠。不过，随着叙事的进行，当托马跨过门槛并看到一幅原本并未注意到的画作时，他的目光（regard）开始发生细微的改变：此刻的托马所看的不再是眼前物，而是画中物，对画中物的凝视及描绘不再是对托马所处环境的描述，而是会将其目光带至悠远深处。这幅画的在场导致了托马目光的逃离，将导致托马视角下的虚构世界产生断裂，由此敞开一个深渊。不过，此刻的托马只是作为观看者产生的目光逃离，他只是暂时的驻足，依旧拥有摆脱这个目光的可能性：“接着，他将目光从那幅画上移开了。”（11）然而，回过神来的托马已经开始视野模糊。在这种情况下，他看到了房屋里其他房客的微笑，以及年轻女孩向他示意。最终，当托马接收到女孩的召唤并决定走进屋子时，目光彻底发生改变：“一切坠入黑暗”（12），选择走进房屋后，他仿佛不再是通过对一幅画的凝视而在外面感知到“深渊”的存在，而是自己走向了“深渊”本身。我们将看到，当托马在房屋迷宫中不断寻找以至渐渐失去意识的过程中，他也渐渐失去了“看见”（voir）的能力。整个过程变成了“目光”的游戏，仿佛一眼望不到尽头的走廊、不知在何处突然出现的入口、几乎完全一样的房间，所有这些形成了一个又一个的迷宫，将托马的目光困住。这个目光将在守门人、护士、仆人、职员的牵引下，不断在屋子里打转，盘旋于“看见”与“怀疑”、可视与不可视之间。就这样，在整个叙事中，随着“地平线”的后退，托马的世界不断变形，变成了某个动荡进程本身。