琉璃在我国的制造有着较为久远的历史。从一些文献资料中发现，在西周时代，我国就可以对琉璃进行制造，但是由于当时的生产技术有限，所以琉璃的制造还相对稚嫩，器型要比较简单。春秋战国时代，我国的琉璃生产制造技术得到了较大的提升，出现了形式多样的器型，在当时已经成为了贵族享用的装饰品。自汉代开始，琉璃不仅用于装饰品，还用于宗教等建筑领域中，并在我国的建筑发展史上留下了重要的篇幅。
山西省在我国是重要的琉璃生产地区，尤其是山西东南部区域，生产出来的琉璃器型非常美观。从目前已经出土的文物中来看，山西南部区域的琉璃器型有着多种形态，而且制作工艺非常精致，对后世建筑中琉璃艺术的运用具有重大的作用。
汉代，琉璃技术除了具有单色釉这种形式外，还有双色釉以及多色釉等形式。此时的琉璃艺术已经相对成熟，为山西琉璃建筑的发展，特别是为唐以后三彩釉的出现以及使用打下基础。
山西省东南部将琉璃艺术用在建筑领域中大约从北魏时代就开始了。北魏时山西东南部区域在建设宫殿时将琉璃用在了建筑上，并从西域中流传的烧造技术吸收了相关的养分，使得其发挥出了更大的作用。琉璃不仅成为了一门艺术，而且成为了建筑领域中的重要技术广泛地用在建筑物中作为装饰物。
进入到隋唐时代，山西东南部区域的琉璃技术又出现了新的突破，主要表现在唐三彩的具体使用上。运用琉璃技艺制作出来的人物俑亦或是动物俑，其造型都非常生动，形态各异，而且色彩也很丰富，其釉色呈现出多种不同的颜色。例如在山西省介休市附近的古寺庙中已经出现了运用琉璃技艺制作的佛像，这也是琉璃技术在古寺庙等宗教建筑中得以有效运用的尝试之举。另外，在隋唐时期，山西省东南部区域在将琉璃技艺运用到建筑领域中的规模较以往有所扩大。从目前在山西所发现的隋唐时期的建筑物来看，很多建筑物中都采用了琉璃的制作工艺，例如琉璃吻兽、琉璃瓦件等等。
进入到宋代以及辽金时期以后，山西东南部的琉璃技术发展又出现了新的高潮，此时也是我国古代在建筑领域取得快速发展的重要时期，特别对建筑如何装饰以及如何运用色彩等方面非常重视。无论是建筑物中的琉璃建构物件，还是充斥到建筑物顶部的琉璃顶，都强调外部和色彩的高度统一，使得建筑物所具有的艺术效果得到了凸显。该时期的琉璃和建筑已经进行了充分的融合，除了建筑物的构件采用琉璃材料之外，建筑物上的一些琉璃装饰也相继出现。在山西省东南部的宗教建筑中，将琉璃技艺应用到建筑装饰的情况是比较普遍的，而且在现存的山西遗迹中也非常多，例如山西晋城泽州的玉皇庙等等，几乎能够遍布于山西省的各个区域。
元代结束了宋金时期的分裂形势，为手工业等经济发展提供了良好的环境。山西东南部的琉璃业在发展过程中进入到了繁荣兴盛的态势。在制作琉璃的过程中，无论是原料还是釉色等都较前一时期有了长足的进展。例如在外形上出现了一系列新的琉璃构件；在釉色上有了颇为丰富的色彩样式，将建筑物映衬得更加华美。特别是在宗教类的建筑中，从山西东南部现存的一些寺庙来看，还存有元代时期的琉璃建筑构件，能够看出此时使用琉璃作为建筑物的装饰构件已经是非常普遍了。
在明清时代，山西东南部的琉璃业在发展上又取得了新的高度，在规模、分布以及运用的技术，都达到了以往所没有达到的高度。在这一时期，应用在宗教建筑上的琉璃物件更为精美，出现了灵活多样的形象，例如正吻、兽件等，都是非常精美的琉璃艺术品。明清时期的琉璃制品，其色釉中的翠蓝技术以及翠绿技术则更为成型，而且对琉璃制品的颜色也运用得非常熟练，例如在一个颜色的系统中，能够清晰地区分为不同类别的颜色。明清时期山西东南部的琉璃制品题材呈现出多样化的特点，特别是清代，其琉璃制品呈现出明显的世俗化特征，将人们的美好愿望蕴含其中。