（一）沈园的人文情感
沈园将古典美学和人文情感高度融合还要从陆游、唐琬的故事说起。公历1044年，陆游20岁，娶的是他青梅竹马的表妹—唐琬。由于唐琬婚后一直没有生育，在陆游的娘看来是及其晦气的，（古人认为，不孝有三，无后为大。）于是勒令陆游休掉唐琬，最终二人被迫分离，唐琬改嫁，彼此之间没有再见过。然而，造物弄人，十年后，陆游在沈园意外的遇到了分别十年的故人—唐琬，感慨万千，便执笔在沈园的一面墙上写下了一首《钗头凤》。第二年，唐琬再来沈园，看到了陆游当年的题词，感慨良多，在旁和了一首《钗头凤》。后来，陆游北上抗金，再不过问儿女之事，沈园从此成了他思念唐婉的精神寄托。所以，沈园又称“爱情园”。沈园拥有古迹区、东苑和南苑三处独立地方。古迹区内有着像葫芦一样的水池，又叫葫芦池。而古迹区东侧，又被称为情侣园，园内有块巨大的石碑，上面刻着著名诗篇《钗头凤》，设计者力求体现陆游与唐琬的凄美爱情故事，所以将巨大的石碑放在园内进去在显眼的地方，整个园林的设计布局精妙，造景独具匠心，将古迹与人工造景完美结合，既衬托出历史，又掺杂着爱情。其独特的人文情感成为其主要的特色之一。

（二）沈园设计中的布局美
在布局上，沈园内部三个“别院”的景观组合都是以水为链接的。古典的美学思想讲究移步换景，设计沈园的初衷，也是为了能够在不同景色下有不同的体会转变。所以采用规则的中心对称布局外，沈园的三个院落依然是自然式园林院落布局。园与园之间之间交相呼应，营造更加和谐的氛围。亭台楼阁衔接着蜿蜒的小径，透过阁楼的窗户，一排排高低错落的花草、树木、假山、鱼儿从眼底略过，虚实交错，让观赏者仿佛置身于画中。
沈园古迹区的南侧是陆游纪念馆，这是绍兴保存的比较好的人文纪念馆，其结构造型是仿明清时期的建筑风格，布局错落有序，又带有南方园林的端庄典雅的设计之感。进入陆游纪念馆，是一座典型的四合院式结构，步入正厅，一座陆游的雕像展现在眼前，背后是毛主席为陆游题写的金字牌匾，字迹铿锵有力。厅内四壁悬挂着陆游的生平画像。馆内两条长廊，一步一画，记载着陆游一生的仕途遭遇。整个陆游纪念馆讲究时间与空间的表现艺术，动静结合，将美学的思想表现的淋漓尽致，与外部园景形成了交相呼应之势。
（三）沈园设计中的植物造景美
沈园内的植物搭配造景等方面也独具特色。园内建筑搭配的多为腊梅、竹类等切合景观主题的植物，通过营造视觉、嗅觉、听觉等精神层面，从不同的感官角度去欣赏园内景物。腊梅、竹子的点缀，更是给园林增添了清新脱俗之感。入口景观采用小型植物群来搭配，柔化了铺装边线，而水体景观采用大乔木做背景，柳树是采用最多的大乔木。小灌木点缀山涧，有梳有密，既保证了山野的美景，又保证了小面积水的私密性，利用植物的围合收放将景观空间进行放大或缩小。植物的种类秋冬季的搭配较多，红枫穿插于秋天美景中格外好看。冬天的梅花凌霜傲雪，在皑皑雪景中呈现出一片祥和之感。桂花、香樟、云南黄馨等频度较低的种类较多种植，而频度较高的树种较少，这也和当地的气候有关。
（四）沈园设计中的意境美
沈园在我国的园林中可谓是一座充满了江南特色的私家园林，和苏州园林相比，沈园就像一个待嫁的小女生，秀气端庄，小桥流水。沈园中最大的两个特色：一是山水的运用，二是建筑景物的命名。
水体作为沈园的景观主体，虽然总体面积较小，但是在各个景点中所占比重还是很大的。将城外的涓涓细流，引入园中，成为一潭活水。
假山的堆砌高低错落，讲究近景远景的交替。东苑和南苑堆置了假山，东苑的假山大多是用太湖石堆砌的，山体小巧而透气，其寓意是象征着陆游和唐琬的爱情细腻多情;而南苑则是厚重硬直的黄色斧劈石，隐喻着陆游刚正耿直，不拘小节的性格。两边的假山各有特色，代表着不同的主题。
沈园的建筑依山傍水，很好的利用了大面积水的特点，基本都处于一个很好的观景位置，如闲云亭、孤鹤轩以及琴台等。孤鹤轩又叫“孤鹤哀鸣”处，是陆放翁将自己作为比喻。是因为当时南宋朝廷的愚昧昏庸，而陆游自身的报复难以实现，以孤鹤自喻，感叹自己的报国无门；园内有一个外形像葫芦的水池，所以民间把它叫作葫芦池；最能反应主题的还是沈园入口处的那块断云石，“断云”谐音“断缘”，这块石头从中间断开，一分为二，却依然不愿意分离，就好像是在向后人诉说着陆游和唐琬的爱情悲剧。园中的各个景点都运用诗词典故等创造意境，运用烘托、对比、虚实结合将古典美学融入其中。