可以说，“惊天碉堡团”以父、母、儿子三者为主角的家庭档情景喜剧类短视频，通过性格鲜明的类型化人物设定、循环性与开放性叙事模式以及喜剧式无厘头的表演，成功的拓展了短视频时代的情景喜剧类型。值得注意的是，类型化角色的吸引力以及开放性结构给剧目带来的新颖感在短视频情景喜剧中的效用会随着短视频创作数量的增长产生边际递减效应。不同于传统情景喜剧会在播放到固定剧集时迎来结局，短视频情景喜剧依赖于短视频平台独特的盈利与变现模式，这迫使其投向了一种“永无止境”的生产之中，源源不断的更新是其引流变现的基础，在耗光这一单一叙事线索的故事母题的价值之前，其剧集的更新不会停止，而由此便产生了叙事创新的问题。
无厘头的化解冲突的暴力行为背后，其实是对家暴的软化呈现，人物的再现也存在着对家庭中各个性别角色的刻板认知。作为以夸张、搞笑而夺人目光的短视频作品，家庭档剧情短视频在进行创作的同时也应该考虑到其对家庭矛盾、关系的夸张化呈现带给了观众一定程度上的负面认知。
无论是女性角色还是男性角色，“惊天碉堡团”的角色塑造上存在着刻板化，一定程度上忽视了角色在家庭中幸福温馨的一面。作为家庭情景喜剧，“惊天碉堡团”的感情叙事的缺失，一定程度上也是因为角色性格的单一与平面化。偶尔表演中传递出的父慈子孝、母亲对丈夫儿子的照顾也随着结尾无厘头式的暴力解决而消解，其对社会、家庭的人文关怀以及思考还停留在表面。
“惊天碉堡团”的创新一方面依赖于循环性结构与开放性结构下的对叙事文本的创新，另一方面也需要叙事结构的创新。而出于对现实以及家庭的关怀，其对人物的塑造上也需要适当突破类型化角色的平面化的特点，配合线性叙事赋予其更丰满的性格特点以配合其开放性结构带来的创新。
线索是故事发展的脉络，连续剧中的多线索设置为短视频连续剧（如抖音ID：遇见她）所采纳，同样在“惊天碉堡团”的视频创作中也可以适当加入，跳脱一集一收束的故事框架限制，将节目适当延长，制作小合集，分成上、下两部或者上、中、下三部的结构，打破与拿来单一性的叙事线索，实现多线索并行增加笑料，在丰满人物性格的同时增强线性叙事。