“内容众筹”是近年来逐渐兴起的纪实影像创作形式，例如2011年7月24日上映的《浮生一日》，就是第一部具有全球影响力的内容众筹纪录片，由当时全球最大的视频分享网站YouTube携手两位奥斯卡金像奖级别的导演雷德利·斯科特（Ridley Scott）、凯文·麦克唐纳(Kevin Macdonald)以2010年7月24日作为一个特殊的日子，面向全世界人民征集这一天发生的故事视频。此次众筹对于拍摄设备、时长、内容不设要求，来自192个国家的80000段视频最终被整合为一部95分钟的纪录片。随着5G时代的到来，互联网技术以及手机影像技术发展迅速，像《浮生一日》这种内容众筹纪录片的创作形式不断被效仿与改进，2020年4月由清影工作室与快手短视频联合制作的《手机里的武汉新年》将碎片化的手机短视频拼凑出来一个真实而动人的武汉。相比《浮生一日》，《手机里的武汉新年》在制作流程上有所区别。前者的创作更像是在鼓励全球人民进行短视频创作以提高短视频平台的产业影响力；后者的创作则是基于武汉疫区短视频用户丰富的影像表达而进行的影像重组和主题拓展。据中国互联网络信息中心发布的第46次《中国互联网络发展状况统计报告》提供的数据：疫情期间，仅微博用户就累计上传了225万条疫情相关视频，播放量超过842亿次。短视频用户不管是从数量上还是创作的丰富性上来说都为《手机里的武汉新年》提供了丰富的创作素材。
（一）网生代用户的崛起与发力
2020年9月29日，中国互联网络信息中心发布的第46次《中国互联网络发展状况统计报告》（数据截止到2020年6月）显示：我国网民规模达9.40亿，较2019年6月分增长8600万；我国手机网民规模达9.32亿，较2019年6月增长8500万；我国网络视频（含短视频）用户规模达8.88亿，占网民整体的94.5%。其中短视频用户规模为8.18亿，占网民整体的87%。从年龄构成来看20岁-29岁、30岁-39岁年龄段的网民最多，分别占到19.9%、20.4%。30岁左右的年轻人，也就是我们说的Z世代，俗称网生代，他们的成长伴随着互联网、即时通讯以及智能手机的高速发展，因此网生代群体在信息接收渠道、社交方式等多方面和之前的受众都有着明显的区别。
“根据冯特的认知理论，网生代是指通过网络来认知世界的一代人，数字化是他们从小就开始的认知方式。”网络世界几乎满足了他们所有的精神需求：评论、吐槽、学习、购物、社交等诸多方面，因此互联网成为网生代信息交流的主要媒介。加拿大著名媒介理论家马歇尔·麦克卢汉（Marshall McLuhan）在他的《理解媒介》中这样解释“媒介即讯息”：“任何媒介对个人和社会的任何影响，都是由于新的尺度产生的；我们的任何一种延伸，都要在我们的事务中引起一种新的尺度。”从这样的表述中我们不难发现每个时代流行的传播媒介对于信息传播的重大影响力。换句话说，真正有价值的讯息不是传播内容而是传播工具的性质。受众的信息接收和传播行为的改变也要求纪录片的形态进行革新，这里所说的革新并不是要摒弃传统的纪录片形态，而是一种求同存异的革新。“短视频”作为一种新的传播媒介所带来的新型传播形式为网生代的表达方式提供了新的可能性，全民视频创作的浪潮也因此蓄势而来。在大环境的趋势下，专业的纪录片团队开始布局短视频平台，例如清影工作室《手机里的武汉新年》就是将快手中关于武汉新年的短视频进行整合与包装，在迎合网生代信息接收与传播习惯的同时，也更具有特殊时期的时代意义。