1感知
“感知”既是界画观看视角的信息导入方式,又是物联网的技术获取信息的首要环节。“感”是感受，感觉；而“知”则指代认知文字与图像。在感知获取的方式上，人与机器都通过“器官”渠道来获取外在事物的信息，进而理解事物。
界画范畴中，感知至上，边走边看是画面场景观看视角的核心：观者在观看画作时首先会从整体上来感知画面所传达的内容、氛围，进而再到局部的专注与赏析；而物联网的技术信息获取的首要环节——采集物理世界中发生的客观事物从而转化为机器能够理解的数据，这便需要以传感器（视觉、温度、触觉、嗅觉等）为代表的硬件来作为与人类感知相媲美的“器官”。因此，我们从界画出发，通过设计的创意达到传承创新一体化的第一个维度：从感知的角度来对话界画中的内容与感受，发挥人的创意带来的感性认知，进而转化为产品的形态、亦或是功能的探讨范畴之中。
因此在设计构思阶段，我们可以将画中“感知”到的内容，总结为设计的关键词，抽丝剥茧，在产品技术实现中对话相似甚至相同的感知意向，成为传承与创新一体化的第一维度。
2泛联
“泛联”既是中国界画观看视角的信息维度的扩展，又是网络互联的一种生态显现。“泛”意味着涉猎广度上的幅宽；“联”则意味着连接。无论是文化场域还是现在物联网所呈现出的人造景观，都是人对客观存在事物进行广泛联系下的创意总和。
中国界画观看视角是从看画面世俗现象到看社会本质的过程，以此比对研究观摩古今中国生活方式与人文内涵变迁之间的串联；而在物联网的技术构架的第二环节，便是实现产品间更加广泛的互联互动。为了能够达到智能产品间的信息无障碍、高效能、高安全性地传输，需要硬件（物质）与移动通信技术与互联网（数字）相融合，而5G技术加速了未来物联网生活化场景落地的步伐。因此产品作为人们生活道具的缩影，如若想提升本土文化创造力与设计价值的提升，“界画”与“产品”之间的泛联便成了与设计艺术创意中最为广泛的“联结”手段之一。
因此，以界画作为智能产品设计灵感的角度来说，设计从业者对国画与智能进行了创意上的“泛联”是传承与创新一体化的第二维度。《汉宫春晓图》用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐事——因此张喆皓的设计作品《霰》，区别于上述设计工作者以画中的景物入手进行解构与重构的设计思路，设计者更多的则是提取了仇英《汉宫春晓图》画面中三个维度的关键词：“春”、“韵”、“红”来作为产品设计的基本准则，以此设计了一款与绘画产生呼应语境的空气净化器。设计师对“春”从画作中解读为“更新与净化”，从功能性上嫁接了智能产品的角色定位，而“韵”则提取了画中人物体态丰腴的造型作为产品的基本形态，“红”则以画中笔墨最多的主色调来作为产品色彩的考量，由此设计了一款空气净化器，其作品取名为“霰”，字义上意为空气中许多过冷水滴围绕着结晶核冻结，形成了一种白色的没有光泽的圆团形颗粒，是一种大气固态降水，遇高温则汽化升华。