(一)诗化的语言风格
傅泽刚的小说具有独特的艺术风格和审美追求，傅泽刚不仅在小说上有一定的成就，而且还是一个诗人。诗和小说是两种不同的文体，傅泽刚却勇于打破二者之间的界限，使小说呈现出诗性、抒情性的特点。“傅泽刚专攻油画，对色彩很敏感，”在小说中使用了大量的色彩词，为小说增添了很多色彩。
傅泽刚小说的语言具有诗性、抒情性的特点，在修辞和辞藻的运用上都是极佳的，大量使用诗化的语言，使小说语言精炼典雅，隽永含蓄。《最后一百米》中“下午的阳光，突然像喝醉酒一样，面红耳赤，从窗口爬进千家万户。”作者运用了拟人的修辞手法，把阳光拟人化，赋予人的特性，用凝练优美的语言将午后阳光的景象淋漓尽致的描绘出来，使小说生动形象，更加富有魅力。《水逝》中“门外的景色挂了一帘雨，丝丝缕缕，那山就像雨织成的。” “挂”和“织”两个动词用得极好，通过这两个动作准确生动的描绘了门外雨中的画面。作者没有直接描写门外的雨大，而是通过“挂”和“织”来从侧面烘托雨之大，门外的景色都被大雨给覆盖了。“挂”和“织”两个动作很常见，用在这里也不显突兀，反而给人一种高雅而不浅俗的感受，而“丝丝缕缕”不仅能让人想到雨中景象，也能想到剪不断，理还乱的愁绪。《风生水起》中“没一丝云朵儿，夜色尚好，一轮明月从夜空直接来到湖中，湖水轻荡，月色撩人。”数十字就描绘出了夜晚的宁静与和平，月色的迷蒙与美好，让人产生无限美好的遐想。一切景语皆情语，傅泽刚的小说还擅长于对意境的营造，这完全归于他的诗人身份，他常常站在诗人的角度来感受生活。《黑雪》中“乌岭赤胸裸背，没了植被，没了遮拦，一副乌黑的身坯，只有头上的云雾，棉被一样”；“地上已经堆起了雪，黑的，就像老天爷丢下的垃圾。”在这里，“黑”字出现了两次，但是并不显得重复啰嗦，加上“棉被一样”的描写，写出了一种阴暗低沉的氛围，甚至有种透不过气的感觉，通过对这样一种意境氛围的描写，揭示出煤村现在的生活环境状况，描绘出乌岭煤村久经污染后植被尽失，荒芜贫瘠的景象，从字里行间之间可以看出傅泽刚对现状的担忧和痛心，对那些使乌岭煤村身陷囹圄的“凶手”的抨击和批判。傅泽刚将自己的情感与景物结合起来，借景抒情，达到了情景交融的完美契合，使他的小说呈现出诗性、抒情性的特征。
（二）语言优美色彩斑斓
傅泽刚在小说中大量运用色彩词，使语言从整体上呈现出精美典雅的特色，具有形象美。色彩会刺激人们的视觉感受，巧妙的运用色彩词会使语言具有艺术美，让语言看起来不那么枯燥、单调，同时色彩词的使用，能够让人们产生联想和想象，使文章生动形象。傅泽刚在其小说中通过色彩词的运用来表达自己丰富的情感，在他的小说里的色彩词使用的十分广泛，从人物、景物到服饰的描写，都有着墨色彩词，给人耳目一新的感受。