（一）、叙事结构的多元化
虽然穿越类型的影视作品大都以真实的历史背景故事为题材，主人公穿越到过去来进行叙事。但是从叙事结构来说，穿越类型的影视作品由于很少涉及历史发展的进程，所以背景故事大多数都取材于架空类的小说之中，相比于历史正剧的“完整的叙事”，反而会带给观众一种距离感，形成一种间离效果。
在以往的穿越类型的影视作品中，主人公多为一次偶然，误打误撞的穿越到过去或者未来，而《赘婿》在主人公穿越的原因和方法上另辟蹊径，由以往穿越类型的影视作品里主人公的“误打误撞”变成了“刻意为之”。从现实生活中“活生生”的人，变成了“虚拟”的人。《赘婿》的主人公原本是一部现代网络小说里的男主角，由于不甘心在现代网络小说中不完美的结局，要求作者重新来过，由此穿越到古代重新开启新的人生。
《赘婿》对“穿越”的原因和方法进行的改变，使得观众在观看影视作品的时候身心是轻松的、愉悦的，并且使用这样的叙事结构简单且有趣，观众也更容易理解并很快投入到接下来的剧情之中。
（二）、电视文本的简单化
与历史正剧相比，穿越类型的影视作品中的人物讲述的都是大白话，对话十分有趣，适时融入时下流行的网络段子或者流行歌曲，所以观众在观看穿越类型的影视作品时，就不会像看正剧一样，在华丽的辞藻下研究其最终的意义，深入研究其语言的艺术与奥秘。
穿越类型的影视作品中的主人公在穿越之后，往往都是以一个现代文明人的身份和古代人进行交流的，现代文明与古代文明的碰撞，引发了一系类啼笑皆非的有趣的故事情节。在《赘婿》中，男主人公宁毅在布行划分停车位，将古代的布匹买卖发展成现代的线上选购，包送到家，还将其命名为“苏宁毅购”，毫无底线的插播广告宣传，揩油苏宁易购的同时，又能让观众不排斥和抵触。
（三）、穿越题材的新颖化
受到韩式美式穿越剧的影响，人们对于中国影视作品的制作要求也是越来越高，观众对于这类影视作品的视野要求也在逐步拓展，审美要求也在逐步提高，如何在吸引观众的同时，又要避免观众的审美疲劳，成为各类影视作品制作的重中之重。2010年以前，穿越类型的影视作品的题材过于单一且乏味，多为主人公由现代穿越到古代发生的事情。自2010年以后，穿越类型的影视剧在题材上做了很多方面的创新，《相爱穿梭千年》一改以往穿越类型的影视作品的单线穿越的故事，改为多线来回穿越的故事；《双世宠妃》一改以往主人公肉体穿越的设定，变成了主人公只是单纯的精神穿越。《赘婿》中主人公不再是单纯的肉体穿越，而是灵魂穿越。不仅是单线穿越，而是现代小说故事里的主人公江浩辰在以失败为结局告终之后，穿越到古代小说里的主人公宁毅身上，重新开启古代人生。再加上其原著同名小说《赘婿》的流量加持，在此剧还没有播出的时候，就已经受到了观众和原著粉的密切关注。