婚姻剥削是女性面临的最大困境，2020年再改编的影片《小女人》也给予了充分的展示，“婚姻对于男人和女人，向来都是以完全不同的方式表现出来的。两性彼此必不可少，但这种需要从未曾在他们之间产生相互性。”几乎每一个女性都为之烦恼，梅格相比于原著中乔结婚了的结局，2020版的改编就显得更有丰富的韵味。先是通过滤镜的不同告诉观众，在暖色调的过去时，乔结婚了，并且和丈夫创办了一所学校，但到最后画风一转，滤镜又恢复了现实的清冷色调，现实中的乔并没有结婚，而是坐在书桌前跟编辑谈判，刚才的结婚是小说结局被修改的无奈妥协。
乔一直在为自己拥有不婚权而奋斗，她的姐妹中除了去世的贝丝，其他两个姐妹都选择了结婚，其中以艾米的表现最为突出，她认识到了金钱对女性的重要性，但并没有像乔那样选择用自己的能力挣钱，而是选择攀附男性，她并不喜欢第一个未婚夫，但因为有钱，仍旧选择出卖自身，哪怕后来跟劳里在一起，虽然影片有所美化，但由于处理的细节不到位，看不到两人感情升华的细节，反而觉得艾米仍旧是为了劳里的钱财，并且不介意对方被乔拒绝过，显得她并没有察觉到作为女性的自己。
同时也展现了两种女性为避免婚姻剥削所作的努力，一个是马奇姑妈，另一个则是乔，前者通过掌控经济实现独立，后者通过追求梦想即在父权制社会中的叛逆追求来实现独立。
金钱这一方式在现代女性看来是非常能够理解的，虽然实现需要付出自己的努力，但这已经是前人奋斗过的结果，通过自己的双手实现经济独立，但是在一两百年以前，女性经济独立可能听起来是天方夜谭，女性自己也没有意识到，就像伍尔夫在《一间自己的屋子》中讲的莎士比亚和他的妹妹的故事，女性即使有富有的家庭背景，离开家庭也不能在社会上独自生存，只能成为亭子角上一粒灰尘，而唯有那个继承了姑母遗产的女诗人才能继续写诗。“写作的艺术最重要的既是表达的自由和完整，那么这种传统的缺乏、工具的稀少和不合用，自然在女性的写作里可以看出来有极大的影响。” 
对金钱的重视，是借马奇姑妈和乔的对话展现的，“没有人能真的按自己的想法活着，这不是真的，至少所有女性来说，你得嫁得好”“但是你就没有结婚，马奇姑姑”“那是因为我有钱，而且我能保住我所有的钱，不像你父亲一样”“那不结婚的唯一的办法是要变得有钱吗”“是”，马奇姑妈通过掌握经济大权，她可以选择终身未婚，这种关于婚姻、爱情和金钱之间关系的观点已经深深植入了姐妹的心中,并对其产生了影响。
在父权制中，女性总是被动的、顺从的、奉献的。显然，影片主角乔是最独特的，因为她总是以相反的方式挑战家长制传统。一方面，在公共场合，乔直接表现出蔑视那些掌控权力的男性，为了更好的实现她的写作梦，乔选择直接面对战斗，尽管在那个年代男性长期垄断写作行业，但她仍旧坚持写作，认为自己有一天可以写出被全世界认可的作品，她坚持认为女作家在创作伟大作品方面也很有天赋。
以梦想为支撑的乔，选择了一条比金钱更加难以坚持的路，因为金钱是个非常确切的，并且每一分钱都可以计量的，可以看到每一寸实现目标的进度，但梦想难在不知前方何去何从，并且因为家庭不能给她经济支撑，还要先实现一定的经济独立，乔也正是通过写作来增加收入，但是也正是经济的困境让她最后改了作品最后的结局，也许“给她一间自己的屋子，每年五百镑入款，让她坦白地说出来想说的话而且把现在放进书里去的东西除掉一半，她一定会有一天写一本更好的书。”  
女性意识被确立为绝对他者。波伏瓦《第二性 Ⅱ》的第一句话便是“女人不是天生的，而是后天形成的”，更有“任何生理的、心理的、经济的命运都界定不了女人在社会内部具有的形象，是整个文明设计出这种介于男性和被去势者之间的、被称为女性的中介产物。唯有另一个人作为中介，才能使一个人被确立为他者。”《小妇人》的背景正是1850左右的美国，社会对女性的要求就是成为一名所谓的“真正的女性” 。