1.叙事聚焦研究
叙事聚焦，这个概念最早的雏形源于美国小说家亨利-詹姆斯在《小说的艺术》中提出的“中心意识”。这种通过故事中的人物去观察和感知的“中心意识”将叙述和聚焦分离开来，在小说创作广泛采用第三人称叙事和第一人称叙事的历史时期，这无疑是一种开创性的突破。随着小说叙事技巧的进一步发展，英国文学家珀西-卢伯克作为詹姆斯理论的继承者，在《小说技巧》中指出：“小说技巧中所有错综复杂的方法问题，我认为都要受角度问题（叙述者所站位置对故事关系问题）来调节。”之后，美国文学家布鲁克斯和华伦在《小说鉴赏》中指出：“‘角度’的使用，影响到整篇小说和我们对小说的看法。角度（这由小说作者加以决定）对于任何叙事作品来说，都是一个至关重要的问题。”
这个问题一直到法国叙事学家热拉尔-热奈特才算有了定论。他认为，卢伯克等人对“视点”、“视野”之类的理论研究“令人遗憾地混淆了我所说的语式和语态，即混淆了视点决定投影方向的人物是谁和叙述者是谁这两个不同的问题，简单来说就是混淆了谁看和谁说的问题。”“‘视角’、‘视野’和‘视点’是过于专门的视觉术语，因而采用较为抽象的‘聚焦’一词。”，并在前人的研究基础上将小说叙事聚焦分为以下三类：“零聚焦”，其特点是叙述者说出来的比任何一个人物知道得都多; “内聚焦”，其特点是叙述者说出来某个人知道的情况; “外聚焦”，其特点是叙述者知道的比人物所知道的要少。
电影叙事学中真正继承和借鉴小说叙事学发展而来的视点研究是在上世纪七八十年代才流行起来的。先后有一批理论研究者研究了电影当中的视点问题，其中最为显著的成果来自加拿大学者安德烈-戈德罗和法国学者弗朗索瓦-若斯特，他们从电影自身的特点出发将聚焦分为“视觉聚焦”和“听觉聚焦”，然后在这两种聚焦之下又分别分为“内聚焦”和“零聚焦”。这样的分类兼顾了热奈特对认知效果的强调和米克-巴尔对观看动作本身的强调，也兼顾了小说和电影的共性和差异。