《魔童降世》将传统文化元素融入场景设计细节之中，如汉服、文玩陈列、水墨、亭榭等。但相较早期动画《哪吒闹海》的场景设计和道具设计，《魔童降世》在这方面表现的更具“现代性”。具体表现在以下三个方面：
其一，传统文化元素融入视觉一体化设计，以增强视觉效果营造。早期动画电影《哪吒闹海》中，其场景及道具设计将传统文化充分融合在内，可谓是对传统文化的优秀继承与发扬。例如《哪吒闹海》中场景设计陈塘关，采用中国传统绘画青绿山水画法及空间处理方法来建构场景空间，青绿色调的搭配以及深远、平远的空间构成，使得场景如“画”；在室内场景设计上，无论是空间处理还是背景图案、室内陈设都对传统文化元素进行大量运用。整体说来，动画《哪吒闹海》场景设计更具装饰性和传统性。这是因为当时的上海电影制片厂在作品制作上尚不具备商业化市场推广的需求，更多是从艺术创作的角度来进行考虑。场景设计中的文化元素与角色设计中的文化元素一起构成一个完美的古典艺术氛围。而在《魔童降世》中，其场景及道具中对传统文化元素的运用，更强调这些元素辅助表现视觉效果的功能，以满足观众对“视觉奇观”的追求。因为动画采用三维技术制作，结合神话题材表现特征，在场景空间表现及道具的设计上，影片的美术设计注重对三维视觉空间的塑造，尤其对于场景奇幻、玄妙、精美等视觉效果的整体性营造。传统文化元素点缀于场景之内，或以重要道具的形式出现，融入动画场景氛围及视觉表现整体效果之中，成为美术风格呈现的重要辅助性元素。传统文化元素因为被纳入到整体性的视觉设计效果之内，从而其存在的独立性价值便被减弱，其独立性的表现作用被大大降低，而其所参与的整体性场景美术设计则因为满足了观众对“视觉奇观”的要求，而被观众所称赞。例如开场李靖夫妇所祭拜庙宇，建在一众美景山色之中，其建筑样式虽然是传统木制斗拱建筑但仅是一个象征性符号。所以，整体来说，《魔童降世》场景及道具设计留给观者的视觉印象不再是古典文化的再现，而是美轮美奂视觉效果（视觉美感）的营造。《魔童降世》中场景设计表现的重点，是为了迎合当下受众影院观看强调视觉效果营造的审美需求而来，其艺术创作的第一立意已经不是对传统文化符号的继承和发扬，更具现代文化传播特点。