情节是叙事性艺术的重要因素之一，电影中的情节是一部电影得以呈现的基础和核心。一般来说，它是由一系列展现人物性格，表现人与人、人与环境之间相互关系的具体事件构成。《太阳》中的四个故事都没有明确的开端和结局，常规的故事情节因素被有意地弱化和消弭了，一些非情节的因素得到强化和重视，叙述的重心转向主人公自我感觉和内心情绪的表达。而诸多具有魔幻现实主义特点的情节，使得影片体现出魔幻性、狂欢化的审美品质。
电影时长有限，按照传统叙事模式来完整讲述四个不同时空的故事，往往难度较大。因此，《太阳》只保留了四个片段中的主要情节和主要人物及其活动，借助隐喻和象征的方式向观众暗示那些电影文本之外的更多内容，留待观众去探索和解读。如：贯穿影片始终的“枪”意象，疯妈用鹅卵石精心搭建的记忆“白宫”被儿子一声喷嚏就震碎了，如同竹筏般在河上漂浮的绿地，上树的羊，不知是人是鬼的李叔，家里总是神秘失踪的东西，母亲消失后水面上平整均匀地漂着的绣花鞋、衣服、裤子，梁老师断成两半的枪，唐妻如天鹅绒般的肚子，空中飘扬的燃烧着的布……这些超越现实的白日梦境，在产生明显的“间离”效果的同时，也带给观众极大的想象和解读空间，让观众不由自主地跟随影片进入了那个好像是现实却又凌驾于现实、好像不合理却又很合理、好像不存在却又真实存在的神奇魔幻的世界。
魔幻现实主义作为一种文学表现手法，主要体现为把神奇、怪诞的人物和情节, 以及各种超自然的现象插入到反映现实的描写中,将作家所反映的现实社会变成了一种现代神话，使其既有离奇神秘的梦中幻境，又有现实存在的情节场面。电影创作常借助魔幻现实主义常用的魔幻、荒诞的背景，奇特的人物造型和对白，违背常规的故事情节等表现手段，用看似荒诞不经的影像语言来揭示真实、批判现实，以产生“间离化”的叙事效果。在带给观众强烈的感官刺激与心灵震撼的同时，引导其对影片故事和现实世界进行更加深入的剖析和思考。
荒诞艺术通过对人的精神与行动的异常表现，揭示人的心理现实。《太阳》中的荒诞情节很多，通过塑造精神不正常的人物去审视正常的或病态的社会与人生，带给人的情感往往是更复杂、更强烈的。如神志不清的疯妈，欲壑难填的林大夫。“疯”片段中，有很多梦幻离奇的情节出现：疯妈的鞋子挂在树上不翼而飞时出现的一只鸟，它反复地说道：“我知道！我知道！”该情节的设置与生活常态相背离，魔幻色彩十足。疯妈在房顶上用方言一遍遍念着：“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠，昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。”给儿子讲让人摸不着头脑的“树上的疯子”的故事。时不时打儿子，说一些令人费解的话。疯妈能踏着草坪在水上悠然地游动，儿子踏上去草坪却沉进水里去了。儿子偶然见到石头屋，石头屋里全是他和母亲摔碎后又重组的物品。“恋”片段中，夜晚用手电筒的光来抓流氓的场景显得极具荒诞意味，错乱的光影映衬着慌乱的人群，显然是对现实场景的一种荒诞的戏剧化处理。在警察查案过程中的情景再现式的侦查手法以及林大夫被摸屁股时乐在其中的情态也凸显了影片的荒诞成分。林大夫对梁老师深情告白时的动作和言语更是将这一片段的荒诞意味推到了极致。“枪”片段中，打扮成李铁梅模样的小女孩与穿着西化的唐妻的对话内容，唐老师发现疯妈的“白宫”时的沉默和远离，李叔和李东方的对话，李东方与唐妻偷情时说的那句“就叫我阿廖莎吧”，唐老师送给妻子的镜子，李东方向老唐说的那句“你老婆的肚子根本不像天鹅绒”……这一幕幕奇怪的情节并没有很强的逻辑上的因果关系，人物的对话也是处处让人摸不着头脑。“梦”片段中，路的“尽头”和“非尽头”的设定耐人寻味,疯妈在燃烧的光影中离奇地将儿子生在了花团锦簇的铁轨上，这些的情节的编排也是不符合现实常理的。路哪有什么尽头非尽头之分，路是走出来的，不是分出来的。满是石块的铁轨怎么可能长满灿烂夺目的花草呢？而抱着初生婴儿的疯妈面向朝阳喊的那句“阿廖莎，别害怕，火车在上面停下了，他一笑天就亮了”和“疯”片段中的“…天一亮他就笑了”有着细微的分别：前者侧重“天亮”这个状态，后者强调“他笑”这个动作,这种巧妙的安排又是出于何种目的？
这些离奇而又梦幻的故事情节虽选材于现实，却又与现实相背离、相疏远。电影在对故事情节扭曲、变形的同时融入主人公异变的主观情感和近乎非理性的思索，这显然不是加强观众的安全感和熟悉感，而是要在他们心里制造矛盾，动摇他们的自信，粉碎并改塑他们的种种已被接受下来的认知和观念。这样一来，影片就彻底拉开了与现实世界的距离，将生活中的荒诞不经、不可理喻与难以言说都呈现了出来，给人一种真实的荒诞感和荒诞的真实感。毕竟，魔幻现实主义并不是单纯地为了“魔幻”而“魔幻”，为了“荒诞”而“荒诞”，而是意图通过“魔幻”和“荒诞”的方式对现实进行一种另类的、深刻的揭示和批判——荒诞不仅仅是为了引人发笑，更是为了令人产生一种对生命本体、命运际遇的怜悯和忧愁之感。故而，荒诞只是故事的表面和底色，透过这些情节的表象，去深入探究和挖掘潜匿其中的真实存在的人生世相和生命意义，才是电影真正的用意所在。