《猎人笔记》与《湘行散记》都注重对自然景物的描写，将人物故事融于大自然之中，强调人事在一定背景中发生，人与自然的契合下，自然被赋予蓬勃的生命力。同时，大量的自然描写的加入，使得两本作品的体裁风格独具一格。
《猎人笔记》由23篇猎人在打猎的过程中所见所闻的故事组成，有着小说的外形。传统小说是通过相对完整的故事情节和生活场面，以塑造人物形象为中心，利用背景交代和环境描写来反映社会现实表现作者的思想感情的一种虚构性叙事文体。很显然，《猎人笔记》在情节与叙述方面又不同传统小说的模式，它不注重故事情节的完整性，人物更是呈现出一种“自然状态”。同时作家加入大量的自然环境的描写，注重于将人物与景物描写相融合，运用寓情于景的典型的散文手法，因此历来被认为是“用优美散文写成的故事”。作家写景状物抒情的表现方式，“揉游记散文和小说故事为一体”，创造出别样的体裁形式。而这种体裁引起沈从文的浓烈兴趣并加以借鉴学习，《湘行散记》变为其对屠氏学习实践的产物。《湘行散记》写于1934年，沈从文归乡探视病重的母亲，由写与夫人张兆和的数十封书信组成，沿途记录下自己所见所闻。同样注重对景物的描写，且将人事与自然交融一体，融“游记、散文、小说”于一体，《湘行散记》的体裁同《猎人笔记》一样，别样独特，自成一派。
当我们翻开《猎人笔记》的时候,可见屠格涅夫忠于现实的生动描写,再加上他对祖国大自然的无比热爱,使其笔下出现的山水草木,飞禽走兽都洋溢着抒情的气氛,诗意盎然。细腻生动的自然景色的描写之中，人物的加入显得和谐自然。如《树林与草原》中，“深灰色的天空中有几处闪耀着星星，滋润的风时时像微波一样飘过来，听得见隐秘而模糊的私语声，阴暗的树木发出微弱的喧躁声。仆人把地毯铺在马车上，把装茶炊的箱子放在踏脚的地方。两匹马畏缩着身子，打着响鼻，优雅地替换着蹄子站在那里。一对刚睡醒的白鹅静悄悄慢吞吞地穿过道路去。”仆人的动作描写与自然景观的融合，使得故事充满温情。同样在《湘行散记》中，沈从文在故事的叙述中，糅合了大量的自然描写。“一切光，一切声音，到这时已为黑夜所抚慰而安静了，只有水面上那一份红火与那一派声音。那种声音与光明，正为着水中的鱼与水面的渔人生存的博战，已在这河面上存在了若干年，且将在接连而来的每个夜晚继续存在。我弄明白了，回到舱中以后，依然默听着那个单调的声音。我所看到的仿佛是一种原始人与自然战争的情景。那声音，那火光，接近于原始人类的武器！”在叙述纤夫的水上生活时，融合了对水面自然环境的描写，使得画面跃然纸上，作者的情感思绪也随之自然流露。两位作家在对自然描写的运用下，使得作品突破了传统的体裁分类，切断小说散文的分界线，是文学体裁上的创新。