张艺谋竖屏微电影不仅是艺术创作的成果，也是推广别克汽车、携带商业属性的“广告”。除了这一属性的本质，其传播平台——大众随时随地进行传播会话的短视频平台，这两者因素都决定了其“微”形式。
面对新的媒介传播环境，“人类俨然从两千多年来所秉承的‘宏叙事’中走出，开始迈向基于新媒体技术的‘微叙事’时代……‘微叙事’日益成为主导日常生活叙事及其社会交际的新兴知识传达范式”。张艺谋对竖屏美学的实践首先也体现在从普通院线电影的“宏观叙事”中脱离出来，利用平凡的小人物定位、亲近及陪伴的主题诉求和简单、高密度的情节设置建构“微叙事”适配普通人生活的“烟火气”。
（一）人物：单一、平凡的角色代替复杂的人物关系
竖屏短视频多是从普通人的角度去创作的。这并不单纯因为抖音、快手等短视频平台兴起带来的UGC作品的繁荣，更多的是因为手机这种大众化的传播工具。麦克卢汉曾认为，“深入一种文化的最有效途径是了解这种文化用于会话的工具。”[3]手机作为当下视频传播最普及的工具，生活化的使用方式与碎片化的使用时间是竖屏短视频常以普通人的生活百态展现的根本原因。
四部曲中的角色是生活中的“我们自己”：《遇见你》发生在春运期间拥堵的火车里，却只聚焦了一男一女两个学生展开；《陪伴你》完全聚焦于一个普通、温馨的三口之家；《温暖你》虽然出现了很多人物，但基本都是“过客”，主人公只是“发财鼠”小女孩和帮助过她的男士；《谢谢你》则选择了白领男性与一位清洁工。横屏画幅想要构建戏剧冲突，往往会使用多个人物来设置人物冲突或结盟构成人物关系。然而竖屏因为横向画幅比被压缩，无法容纳太多人物，建构复杂的人物关系，但是它的优点是相比横屏能够更好的突出人物。张艺谋正是如此扬长避短，避免群像角色设置，而是选择了单一的角色关系展开个人化的故事，更多的通过人物表演，突出人物的表情和神态来叙事。
（二）主题：追求无距离、有温度、微幸福
“智能手机带来的消费主义与生态系统改变了整个经典观看理论。”观众对于竖屏的观看机制更多的是体现出一种亲近、没有距离的期待，所以竖屏的主题诉求本不该是夸张、离奇甚至跌宕起伏的。这也就是为什么早期一系列竖屏节目一直不愠不火的原因，它们虽依托竖屏的形式，但主题诉求却依然偏向横屏的观看机制。
张艺谋则是对竖屏的观看机制做了很多思考，利用现实生活中有温度的小事来满足观众的亲近、依恋体验。《遇见你》用简短的4分半钟表达青春男女的一见钟情；《陪伴你》仅两分钟，却传达了家人惺惺相惜的感情；《温暖你》则用闹市中不足为谈的两分半彰显了喧嚣城市之下来自陌生人的善意；《谢谢你》时长两分有余，却流露出不同工种之间的体恤有爱。可见，张艺谋抓准生活化的“微叙事”抓手，精心安排即时性中因认同而获得的短暂“微幸福”，满足受众片刻的情感需求。