如同每个人生来就具有多重身份和多面性一样，库布里克的电影无论是选择的题材还是想表达的内涵，其实都具有一种库布里克化风格明显的天然标签。这个标签很大程度就来自于人格本身存在的自我分裂。
在《奇爱博士》里所有的核能，高军事化程度的基地，高军事素养的将领，所有设想在未来高文明程度的这么一帮人，却有着最原始的野蛮、落后同时又失去全部的控制和理智。在《洛丽塔》中，洛丽塔亨伯特和奎尔第的徘徊以及她对于爱情和性模糊的界定，其实本身就是人自相矛盾的一种表现。《全金属回忆》中，所有士兵对于枪的迷恋和崇尚，却也同样对它抱有最大程度的恐惧和敬畏，甚至最强化“枪”重要性的教官就死在自己学员的枪下。《发条橙》里阿历克斯从无恶不作到成为被上了发条的玩偶再到重新回到作恶的少年，这过程说明的本来就是人的复杂性和多变性。《闪灵》里更是将尼克尔森直接界定为一个人格分裂的作家，他所有充斥着暴力、邪恶的形象其实只是每一个人内心分裂的极端外化。“如在弗朗茨·卡夫卡的小说里那样, 极端怪异的效果却是来自对形象的极其清晰的表现。其结果是一股强烈的感情—一种充满张力的氛围。” [ [美]詹姆斯·纳尔摩尔.斯坦利库布里克与怪诞美学[J].章杉,译.世界电影，2007(6):17.]当然，这并非库布里克电影中最大的亮点和成就，却足以睥睨诸多同时期导演的出色作品。这些分裂更像是属于库布里克独一无二的标签，让观众和影迷能够精准地去认知它们。
大卫·芬奇的《搏击俱乐部》、马丁·西科塞斯的《禁闭岛》、詹姆斯·曼高德的《致命ID》，甚至追溯到希区柯克早期的《精神病患者》，这些电影无一不是以精神分裂作为影片的终极谜底。可是库布里克式的分裂和他们完全不同，除了《闪灵》之外更多的是贯彻影片内核的一种精神体验，而非仅仅局限于精神疾病本身。他让观众能清楚地感知到他所表现人的复杂和矛盾，从而完成对这个被伪装被包裹的世界以及自己的重新审视和思考。HAL 9000系列作为库布里克在《2001漫游太空》中设计的未来机器人，在给它人的情感和思考的同时，也赋予他人性之恶。谎言、背叛、陷害，这些人与生俱来的恶劣品质，理所当然的会嫁接给你所产生的智能新物种。电影里那只红眼睛的形象更是被无数影迷所牢记，这种恐惧甚至在2008年皮克斯公司出品的另一部伟大的动画影片《机器人总动员》里继续得以体现，当然这其中包涵更多的是对库布里克和《2001漫游太空》的一种致敬。这部被誉为“太空奥赛德”的伟大作品，与其说是对于远古时代和未来世界的无限想象，倒不如说是对人性中一以贯之的善恶是非的另一种审视。
《巴里·林登》（又名《乱世儿女》）中，那每一帧都如中世纪油画般完美的复古色彩体验一定是影片精彩的亮点之一，但最让人深刻和记住的却是这个爱尔兰年轻人命运沉浮的一生。雷德蒙·巴里的性格里充满着自相矛盾的复杂，每一个看似简单的人生选择其实都在他的生命里掀起了巨大的涟漪。父亲的去世，表妹的抛弃，舅舅的欺骗，军人身份的易帜，儿子的意外夭折，决斗中一条腿的丧失。原著中完美的人生逆袭史在电影里成为了一段不折不扣的血泪史，而库布里克却从来不惮将这种恶意和戏耍赤裸地展现在观众面前。归根究底，这一切改变的源头还是来自于他自己性格中不羁的怪诞和分裂。
对于这个真实的世界，库布里克总是不惜报以最大程度的质疑，他从不试图考验人性，因为他早已用电影说明，人性是经不起考验的。故事的最后他也从不会留有希望，却用库式的黑色幽默安慰着每一个等待结局的观众，你不会失去生活的信心，更多的却是对世事和人生更加深刻的了解。