（一）家庭形象：摒弃“男强女弱”、呈现“旗鼓相当”、甚至“稍显强势”

本剧聚焦于3个孩子及其背后的3个家庭：南俪/夏君山夫妇、田雨岚/颜鹏夫妇、米桃妈妈/米桃爸爸。在这3组家庭中，无论女方（妻子）是职场高管、白领、还是城市外来务工者，在家庭形象的建构上，该剧都没有遵循传统的“男强女弱”或“男主外、女主内”模式。相反，剧中女性在经济上、情感上、人格上均具备充分的独立性，与男方（丈夫）呈现出“旗鼓相当”、“势均力敌”的平衡态势。在孩子的教育把关上，甚至“稍显强势”。

1. 作为妻子：不是顺从“小女人”；而是平等“半边天”

剧中的3个家庭夫妻相处模式各有不同、各具特色。但其共同点是，她们都不是传统意义上乖巧、听话、顺从的依附于丈夫的“小女人”，也不是蛮横霸道凌驾在丈夫之上的“大女人”，而是与丈夫共同支撑一个家的平等独立的“半边天”。

南俪/夏君山夫妇被认为活出了婚姻的理想状态。有两点值得一提。其一：南俪懂得放权。她会把一些看似“女人该做的事”放权给老公来做，比如给孩子洗澡、给女儿扎辫子、收拾衣服、辅导功课等（当然老公自己愿意做是前提），这与惯常的家庭分工不太相同。其二：南俪与老公的互动不乏浪漫情趣。一个小细节可见一斑：

孩子晚上睡着后，南俪和老公一起练平板支撑，南俪在一旁摸了一下老公胳膊。
老公：“这位女士，你这吃豆腐没完没了，我告诉你啊，摸一下10块钱。”
南俪:“那我包个套餐？”
老公：“包月还是包年啊？”
南俪:“包流量。”
一下子把她老公给笑过去了。

田雨岚则属于大包大揽型，洗衣做饭养孩子、给孩子找培训班、规划孩子的学业，全部都亲力亲为。她的丈夫有时候也想参与一些家庭劳动，但田雨岚觉得他做不好，根本不给他表现的机会。在家庭事务上，田雨岚是绝对的主导者。

米桃妈妈作为外来务工者，生活在城市的底层，但她勤劳肯干，起早贪黑一天跑三家做钟点工，和米桃爸爸相互扶持，共同承担着养家糊口的责任，是名副其实的“半边天”。

2. 作为妈妈：要么绝对主导，要么平等协商

在子女养育策略上，剧中的3位妈妈，要么处于家庭绝对主导地位，要么跟老公共同商议从而达成一致。

田雨岚属于绝对主导型妈妈，也是典型的“鸡娃”妈妈。孩子的学业规划、作业辅导、培训班陪读、娱乐休闲等，全部由她说了算。虽然孩子爸爸、甚至爷爷奶奶，并不完全赞同她这么“鸡娃”，比如爸爸就希望孩子能多去踢下足球，多一点孩子般的快乐，但他们的意见，并不发挥作用。

南俪和米桃妈妈在孩子的教育问题上，都是积极参与者，但孩子最终的教育决策，是妈妈和爸爸一起商议且互相达成意见一致后做出的，她们是决策的平等参与者。当然，南俪后期也走过一段一意孤行的“鸡娃”之路，后来又醒悟回归。但这恰恰说明，女性在孩子的教育决策上发挥着至关重要、甚至主导性作用。

3.作为儿媳：不是隐忍求全，而是自主掌控

婆媳关系，是中国已婚女性绕不过去的话题。如何处理婆媳关系，反映了女性的婚姻观及价值观。在中国历史悠久的“孝文化”影响下，即便到了现代，“隐忍求全的小媳妇”以及“出力不讨好的婆婆”形象，依然在荧屏中屡见不鲜。但是在《小舍得》中，有了另类的展现。

首先，南俪的婆婆自始至终是缺位的。她的公公早逝，而婆婆根本不关心她们的生活。因此，从来没有一个所谓的“婆婆之网”笼罩在她们的婚姻关系之上。在这个层面上，她完全是独立的、自主的。

其次，田雨岚倒是有一个颇具经济实力的婆婆，每个月都倒贴她们小夫妻上万块，作为孙子的培训班补习费。但是，在剧中，这位有钱的婆婆其实相当憋屈。因为只有在给钱的时候，似乎才能见得到宝贝孙子。自己家里虽然有豪宅别墅，但是儿媳宁可住在自己花钱买的小房子里。当婆婆跟媳妇发生意见冲突时，儿子时常站在妻子的立场上维护妻子。最要命的是，婆婆多年来一直希望媳妇再生二胎，并承诺出所有的养育费、保姆费，可偏偏媳妇就是不同意。可见，在该剧唯一出现婆媳关系的角色中，剧中的年轻女性田雨岚虽然也有隐忍，但更多表现出的是独立而不受影响的态度。无论在房屋居住、孩子教育还是生育决策上，田雨岚都力争自己掌控自己的人生。