（一）弹幕技术的引进与发展
技术对于“微时代”的文艺形成有着重要作用，弹幕技术最早在2007年进入国内，由Acfun（即A站）引进，是以日本NICONICO网站的弹幕技术为范本。A站本身是中国最早的二次元亚文化圈之一，弹幕技术是A站二次元亚文化圈得以形成重要技术支撑。与A站相同模式的Bilibili（B站）于2009年创立，根据2021年B站第一季度的财报显示，月活用户达2.23亿，其中移动端月活用户2.09亿，用户日均使用高达82分钟，因为庞大的用户群体和频繁的使用，B站业已形成以国内最大的二次元亚文化圈，是弹幕使用量最大和弹幕特征最明显的网站。总体来说，弹幕的特征呈现出独特时空形式与二次元亚文化属性。随着B站使用弹幕的人数不断攀升和影响力的不断扩大，弹幕技术开始应用于各大主流视频网站，例如爱奇艺、优酷、腾讯视频，以2015年为界，弹幕批评由B站为代表的ACG亚文化圈扩展到整个网络视频平台。以B站2019年的跨年晚会《二零一九最美的夜》和2020年的跨年晚会《2020年最美的夜》为例，截止2021年6月，分别播放1.3亿次和1.5亿次，弹幕分别是329.4条和118万条。我国弹幕技术的推广势如破竹，普遍都集中于线上的视频网站，也有个别线下试验，例如在2014年8月，电影《秦时明月之龙腾万里》、《绣春刀》等都曾在线下影院放映时使用弹幕技术，观众可以进行实时评论，但是随着即时弹幕的出现，观众频频“出戏”，影院传统的沉浸式观影体验被破坏，从而弹幕的线下使用备受质疑。可见，弹幕批评作为一个新兴的文艺批评形式，与传统观影体验和文艺评论之间存在明显的差异，因此如何处理弹幕文艺批评与主流审美评价的关系，是弹幕文艺批评必须要面对和解决的问题。方式之一就是官方的认可，2019年、2020年bilibili跨年晚会，主办方是B站与新华网，可见，B站的风格已经被官方主流媒体所接受和认可。官方的认可与推广确实有助于增加弹幕被大众接受，但是，对弹幕技术和弹幕的特征分析主要还是应该从文化反思角度出发。
（二）弹幕的“微时代”特性
弹幕文艺批评的出现是基于弹幕技术的广泛应用，面对的对象又是电影、电视剧集代表的大众文艺作品，所以，在本质上弹幕技术研究仍属于大众文艺研究。从技术层面来看，弹幕文艺批评得以产生是以弹幕技术为基础，同时在“微时代”移动互联网技术背景下，弹幕文艺批评成为人们日常生活中触手可及的文艺批评方式。我们知道，“微时代”的技术改变了人们的生活方式，弹幕就是通过移动互联网终端参与到人与人、人与世界的交流中，弹幕的即时便捷，也制造了大量的碎片化的评论，即巨大的用户量以及即时便捷的技术支撑，弹幕制造了海量的碎片化信息。这些碎片化的信息冲击我们的感知，影响了我们对文艺作品的时空感知，即时便捷影响了信息传达的时间，交错的空间关系建立起杂糅的弹幕空间。