“谈到上海滩，就不能不谈到那些曾经一手遮天的流氓大亨，谈到海上京剧，同样不能不谈到曾经在这一领域广泛插足的青帮大佬们。”[[[] 姚旭峰：《梨园海上花》，上海人民出版社，2003年，第133页]] 二三十年代青帮涉足戏院是上海城市娱乐的显著特征。以黄金荣、杜月笙、张啸林为代表的“青帮大亨”叱咤上海滩，他们出资建戏院，与政客、商人熟络往来，与名伶、报人交往慎密，多次举办慈善活动以美化自己形象。近代上海发达的经济和租界华洋各自为政的社会格局，为青帮的崛起以及向社会各个领域拓展自己关系网提供了有利的外界条件；对声誉满足感和身份崇拜感的追求成为青帮涉足戏曲的心理动因；企图扩张自身权势并且从市场经济链条中获取利润最大化与合法化是其涉足戏曲行业的根本诉求。
青帮势力之所以能把控京剧市场，由多方因素共同促成：
倚靠雄厚的资本。上海剧场竞争向来激烈，经营主体结构复杂，时常引发劳资矛盾。金钱是一个剧院生存的底色，黄金荣凭借青帮身份靠走私、贩毒等非法行径疯狂牟利奠定了雄厚的财政基础，从而以独资方式把大舞台收入囊中。
通过政帮合一，获取合法的政治身份。黄金荣等帮派上层人物与国民党政府、华界政府、租界当局均有密切关系，这为帮会人员提供了角色转型的机会，黄金荣长期在法租界巡捕房担任要职，他的帮派不再是地下非法组织，而成为光明正大的一股社会势力。青帮头目们开始向现代社会的各个领域全方面发展，戏曲市场便是他们的阵地之一。
小型戏院惨遭淘汰。频繁的战乱和动荡的时局致使许多小型戏院无力生存，此外还有繁琐的戏曲审查制度，紧俏的市场管理形势，强制缴纳的捐税制度、混乱的内部劳资矛盾等。资本会蚕食市场，时代会淘汰弱者，故而1930年代前后，上海新式剧院基本掌握在极少数的资本家手中。