动画电影中的女性形象在增强画面的观赏性、提高观众审美愉悦感的同时，也促进着剧情的发展、完善影片的故事情节，同时人物形象特征的不同呈现也暗含着社会文化意识。一个好的动画女性形象不仅可以增强影片的精彩程度，同时也能够传递女性的时代精神、显示女性的现实社会地位、传播独具民族特色的文化符号。因此，国产动画电影在塑造女性形象的过程中，要切忌人物的扁平化、失语态、无意义性，构建具有丰富性格的饱满性、自我意识觉醒的时代性、以及承载民族文化特征的女性形象。
（一）丰富女性形象的饱满性
人们常说艺术源于生活高于生活，动画影视艺术也是如此，它孕育在现实生活的土壤中，却可以构造另外一个世界。动画电影创作的虚构性不同于影视实景演绎的真实性，动画可以跳脱现实描摹出一个妙趣横生的想象世界，一个畅游于浩瀚宇宙间的幻境。因此，动画电影要发挥其自身创作方式的优势，在人物形象的设计中，大胆创新，改变单一化扁平化的角色形象，加强人物性格的丰富性和饱满性，冲破传统思维定式的束缚。比如在传统动画的设定中，美丽外表的柔弱女子往往被植入善良单纯的正派性格，而外表丑陋的女性则是反派角色的象征，正如《白色·缘起》中小白和蛇母的形象塑造。这种常规的角色设计思维会让观众对人物失去新鲜感和探索欲，造成受众的审美疲劳。动画电影中丰富有趣且充满看点的人物形象不应该是一成不变的，无论是正派或反叛角色，其性格特色都不能够以外表形象的特征来定型，而是根据人物的经历、故事的不断发展来塑造多元且饱满的人物形象。比如拥有美丽外表的女子也可以因为邪恶的刺激而由善变恶，由美变丑。丑陋老态的妇人不一定非得设计成女巫或坏婆婆，如《千与千寻》里的双胞胎老妇汤婆婆和钱婆婆，她们的长相一模一样（都属于外表丑陋的老妇人），但是两人性格完全不同，汤婆婆是个强势吝啬的女强人,而钱婆婆则不慕名利和蔼可亲，一正一反的性格设定，使剧情更加丰富多元。
动画艺术的创作有着很大的发挥空间，在遵循受众的观赏习惯、满足受众的审美趣味之外，创作者可以天马行空尽情想象，尽量丰富人物性格的饱满性、增强故事的戏剧化，同时要有所留白给受众以想象空间。
（二）为女性形象注入时代性
动画电影作为艺术领域的一门，有着反映社会现实、启发人民意识的作用，其创作生产是以国家的社会文化语境为根基，因此，在动画人物形象的塑造中，融合时代价值观念显得尤为重要。马克思说：“社会的进步可以用女性的社会地位来精确地衡量”，随着时代的发展，女性在现实社会中的地位和话语权越来越提高，男女两性之间的性别文化意识也发生巨大改变，女性从传统封建社会“男尊女卑”的失语状态中走出，进入新时代实现了主体意识觉醒的人格逆袭，在政治、商业、教育、军事、文化等领域获得越来越多的发展机会。女性自我意识的觉醒不仅有利于个人前途命运的发展，同时也推动着社会进步，促进国家经济发展以及国民素质的提高。国产动画电影在创作中应体现时代特色，改变女性角色在“他者”眼中“被凝视”的传统形象，关注女性的精神世界和自我意识，赋予女性平等的话语权和敢于冲破传统束缚、追求自由的勇气魄力，多展现敢于追逐梦想、征战职场商海、突破行业限制等新时代女性形象。比如《白蛇·缘起》中勇于追求自我爱情、冲破命运束缚的小白，自主创业型女商人形象小狐妖。再如前文提及的《哪吒之魔童降世》中的巾帼英雄殷夫人。此外还有如爱尔兰女导演诺拉·托梅的作品《养家之人》，主要讲述了在塔利班统治下的阿富汗，平民百姓尤其是女性过着水深火热犹如地狱一般的生活，小女孩帕尔瓦娜为了一家人的生存而女扮男装出门工作的故事，影片在剧情内容方面关切社会现实问题的同时，更是在人物形象方面凸显出女性成长中的困境和倔强不屈的顽强品格，给观众以勇气和力量。