视角与时空的跳转是胡里奥·科塔萨尔在本书中最常用的手法，在《万火归一》中，科塔萨尔将两个时空的故事巧妙糅合，一个是发生在古代角斗场，另一个发生在现代都市，而其中唯一的联结点便在两场故事主人公的三角恋情，以及在小说末尾两个时空在熊熊燃烧的烈火中的交汇。
《正午的岛屿》也将主人公的幻想天衣无缝地融入进时间的轨道里，而这种手法最明显的呈现是《科拉小姐》，通过对文中三个主人公视角的来回切换，揭示出了人物内心的隐秘独白，巴勃罗的内心活动透露出胆怯与青春期故作成熟的矛盾，母亲而保佑最细微的乃至不知所措甚至有一些失礼的过分担忧，科拉小姐的内心则最为复杂，一方面是对于病人的悲悯情怀，另一方面又是对琐碎工作的厌烦与不耐，关于结尾我解读出一点暗含于科拉小姐内心的对于少年巴勃罗的隐秘情愫，但这是基于在结尾巴勃罗没有死去才成立的假设，再读时认为结尾作者暗示巴勃罗已经死去，那么这情愫便失去了存在的理由。胡里奥·科塔萨尔正是通过这样时空与视角的来回跳转，将故事里的任务命运和读者的思绪玩弄于股掌之间，初读时云里雾里，不知所云，完全被困于科塔萨尔为他笔下的人物和读者精心建筑的游戏幻境，但细读几遍就能发现，一切都有可循之迹，顺藤摸瓜一般抓住这些隐藏的迹象，便能帮助我们从客观的角度理解这座幻境。