2016年9月10日浙江卫视喜剧竞演综艺节目《喜剧总动员》第一季第一期中首播贾玲小品《你好，李焕英》，获得观众喜爱和好评。成功后她又起意拍摄同名电影，用了三年时间完成拍摄制作。“李焕英”是贾玲母亲的真实姓名，《你好，李焕英》这一对话语体的片名本身就意味着这是一场灵魂之间的呼唤与对话。贾玲独立创作的这两部作品都和母亲有关，其创作动机来自母亲突然离世的心理创伤，母亲在女儿心目中一直是给予和付出的形象，女儿为来不及回报母亲而深感缺憾和愧疚，她是以艺术来实现对创伤的治疗和弥补。
电影伊始完全以女儿贾晓玲的叙述视角展开，对成长过程的大跨度回忆集中在女儿可能带给母亲的尴尬上，并且，成长回忆一直是在与其他孩子的比较中展开的：比其他孩子贪吃、更淘气、成绩更让人头疼。这种比较以母亲一句“你什么时候能给我长回脸？”来做结，在女儿心中印上了“母亲辛劳付出但并不感到满意”的深刻印象。影片以女儿为了使母亲开心而故意伪造大学录取证书这一事件而使“比较”达到了戏剧高潮。热闹欢庆的入学庆功宴上，母亲青年时代“对手”王琴形象即是世俗成功标准的外化象征，在这一标杆的比照下，女儿再一次感到“使母亲满意”心愿的落空，而一场车祸的突然到来使女儿永远失去了达成心愿的机会，这构成了女儿心灵深处的伤痛。
影片运用了看似俗套的穿越剧情，女儿在悲痛中回到了自己出生前的1981年，成年女儿与少女时代的母亲遭遇。亚里士多德《诗学》中说：“一桩不可能发生而可能成为可信的事，比一桩可能发生而不可能成为可信的事更为可取。”母女同龄，这是现实中完全不可能实现的事情，有失科学上的真实；然而从艺术自律角度看，却又有着“可能成为可信的事”的真实性，是符合内在情理的。“合情”体现在：母亲车祸后，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”的女儿不能在未来拥有母亲，灵魂只能回到过去寻找母亲的踪迹，这是失母之痛的外化形式。“合理”则体现为：“让母亲满意”的夙愿埋藏女儿心中多年，如果现实生活中让母亲失望了，那么，穿越到母亲少女时代是否有机会让母亲拥有更多满意与快乐？整部电影可视作是对此问题的理性追问。有了这一理性问题的底子，电影摆脱了网络穿越神剧的恶俗与戏谑，具有了严肃的灵魂求索意味。