除了女儿与母亲的凝视和对视，还有一种注视也参与了电影意义的生成，它来自观众的眼睛。贾玲对自己个人生活与情感的表达，通过观众热切的注视，引发了集体性的心灵共振。
弗洛伊德认为，艺术作品来自艺术家内心深处的愿望，同时又凭借形式魅力获得与接受者的情感共鸣：“艺术家的创造物——艺术作品——恰如梦一般，是无意识愿望在想象中的满足。”如果说艺术作品是寄托艺术家“无意识愿望”的白日梦，那么，《你好，李焕英》中的离奇穿越情节更有理由被看作是一个长长的梦境。贾玲在访谈节目中吐露过心声，母亲的意外离世是她和父亲、姐姐心中多年跨越不了的一个坎。无论是小品还是电影，追忆母亲都是她的首选题材，她以这种方式贴近母亲，艺术将心中情结疏泄和升华。
然而同时，艺术并不同于个人化的梦境：“艺术作品又不像梦中那些以自我为中心的自恋性的产物，因为艺术作品旨在引起他人的共鸣，唤起并满足他人相同的无意识的愿望冲动。除此之外，艺术作品还利用了形式美的知觉快感，就像我所称的‘刺激的奖赏’。” 《你好，李焕英》能获得众多观众认可，重要原因是其亲情内涵激起了观众共鸣，满足了观众“无意识的愿望冲动”。影片选择了春节这样一个讲究亲情的时间点上映，宣传语是“大年初一，笑顺爸妈”，家庭代际关系是电影要表达的核心内容，它正符合了众多观众的当下心理需求。随着社会的城市化发展，人口的流动性增强，父母与子女分离生活的现象越来越普遍，空巢问题成为引人注目的社会问题。电影的穿越情节以及对母爱的温馨表现，制造着集体移情和公众白日梦，观众也跟随影片情节进行了深层的代际换位思考，增进了现实生活中的家庭情感交流。
从“形式美的知觉快感”角度说，电影在场景、人物服装及化妆打扮、音乐等各个方面，都充分再现了八十年代的生活面貌，以试听效果唤起并激动着观众的怀旧心绪。操场、电影院等八十年代生活场景，排队凭票购买电视的往事，刘德华歌曲、《依兰爱情故事》等音乐，都让观众重回久违的、遥远的八十年代。怀旧首先是一种关爱，《记忆的伦理》一书中说：“记忆与关爱之间存在什么关联？在我看来，这是一种内在关联——一种在二者之间不可能不获得的关联，因为在一定程度上记忆是关爱的构成性要素。如果我关爱某人或某物，如果忘记了该人或该物，就意味着我停止了对他或它的关爱。”过往时光虽然遥远，但依然作为生命的一部分而珍爱和长存，过去和当下由于记忆的联接而获得了承续性和完整性。并且，怀旧是对现代生活的精神逃离，是快节奏的暂时休歇，也是对现代消费社会物化倾向、主体异化的抵制。坐在电影院的观众，沉浸在影片的亲情氛围中，心中的热流让他能够鲜明地感受到自己作为主体的存在。
这“主体的存在”还表现在，父母不仅仅是父母，也是他们自己；不仅仅是一般呈现出的遮风避雨、无所不能的大树形象，背后有着负重前行的艰辛和丰富多样的内心世界，而这一点在现实生活中往往是为儿女所忽视的。影片开头的旁白中说：“打我有记忆起，妈妈就是个中年妇女的样子，所以我总忘记，妈妈曾经也是个花季少女”，还原母亲曾经有过的青春美丽、活泼可爱花季少女形象，是对母亲本真存在的追溯，反映出女儿对母亲最深沉的关爱。通过亲情关爱，这部电影呼唤着观众更多地去了解父母，让父母作为真正的主体、全面的人的形象为儿女所认识。