（一）小说集《家庭的故事》的定位与对比
“五四”时期的小说以“为人生”的现实主义小说为重要主题，而家庭小说的创作则基本上由郑振铎和巴金开创，以郑振铎的《家庭的故事》和巴金的《家》分别为长、短篇小说代表。郑振铎在《家庭的故事》的自序中写道：“我不曾写过什么小说。这一个集子中所说的不过是小小的故事而已。”《家庭的故事》同样是反映现实的小说，是将逝的中国旧家庭的片影，在表现五四运动后知识分子的家庭生活的困惑与情感的同时又揭示了旧中国宗法封建大家庭的生活和郑振铎对自己所描写的家庭生活的奥秘的思考与反省。《家庭的故事》没有用浓厚的社会背景作为衬托，而是只关注于家庭内部的组织结构 , 格局不似《家》这样的长篇小说之大，但却从事实的“真”中表现出“家庭”这一学术概念而外的延伸义。使用这种聚焦透视旧式家庭内蕴的思索的方法使小说在平淡之中更显现出生活的“真” 。小说中对人情世故的展现和对产生于中国旧式家庭中的特有的伦理道德观念的思深刻体会与思考 , 赋予了作品较为深厚的历史文化内涵 , 体现了文化小说的韵味和家庭小说的真实性 。
《家庭的故事》涉及到家庭的成员及家中所养的宠物的故事，其中有涉及到或多或少与作者的生活直接相关的逸趣横生的故事，亦有作者以旁观者的视角对家中的叔父、兄嫂、姑姑及佣人的生活经历展开充满了带有哲理性，借鉴性的叙述。这本书虽然是以1919年及1927年为时间背景创作的短篇小说集，但没有直接提到朝代的更迭，社会的变迁带给整个封建旧家庭的表面变化；因为作者本人自1927年起旅居巴黎，所以在小说中没有提及国民大革命所带来的民族兴亡，百姓的颠沛流离，但在时代的大潮下，没有人可以幸免社会、家庭的深刻变故。郑先生表示《家庭的故事》不是他的回忆录，他写的是旧家庭的“积影”。艺术来源于生活，文学又与时代有着密不可分的关系，因此书中这些小小的故事总会与作者以及作者的人生经历有着不可磨灭的痕迹出现。

（二）《家庭的故事》中具体作品的分析

1.《猫》

有时候，一刻回忆，或是一个眼神，瞬息之间就会改变我们生活的轨迹，会把我们引向一条不愿踏上的不归路，并再也无法停下。《家庭的故事》收录的最为著名的一篇《猫》，就像是作者与三妹的某一段时间内的记忆的表述，又因《猫》是被收录于语文教材中的课本范文，并且现有研究郑振铎先生的作品多为分析《猫》的教学与文本的内涵表达的研究，因此对于《猫》一篇的分析就大可借鉴他人的研究成果。对于三妹而言，纵然失去的东西无法完全回来，纵然得到的一瞬间一切就成为了记忆，但幸福是会永生的，终有一天她会改变模样，悄然来到寻找她的人们的身边。我们中国的作家 在描写生活中的事物大多倾向于写实，像这一篇中记叙作者一家对家中曾养过的猫的回忆，人与猫之间的感情等等都能表现出这一点，尤其是20年代的文学创作是白话文的开始，文学理论、创作手法、思想观念等方面都处于萌芽阶段，所以相对于同是以描写猫的长篇小说《我是猫》来说，虽描写对象相同，但小说文本所表达的内容、作者情感、社会意义完全不同，是日本在文学创作手法上比我们更加前沿的一种表达。
不似《家》描写旧式封建大家庭的罪恶和以觉新为代表的青年人对封建制度，旧家庭的反叛。《家庭的故事》虽也描写了封建旧家庭给九叔、十七嫂、元荫嫂等人带来的命运变化，批判了旧家庭对青年人的放纵，对妇女的压抑，导致在时代的进步中有不为人知的一面带给他们悲惨的家庭关系和人生。从文中字里行间的叙述中可见作者对封建制度的反思与揭示，虽有温情，亦有表现封建专制制度下掩饰家庭关系在社会进步中的命运悲剧。