欧洲或中国的战事，旧金山的罢工，希特勒对民主的侵袭，即使我们未曾身临其境，也一定会影响我们。伍德拉夫在《动物学》（Animal Biology）一书中说道：不论其处在何样的环境中，若不将原生质与环境相联系，认识它就是不可能的。因为原生质与周遭的一切密不可分，环境及其活动的变化都直接或间接地反映在其形态上。正如我们之前指出的那样，一个人物是其生理特征和环境在特定时刻加诸于他人影响的总和，社会环境所构置的情境对人物行动产生深刻的影响。通过特定情境的设置，以及非正面人物的多维度塑造，整部剧对于正面人物的性格或是人性的探讨，使这些角色更为血肉饱满，甚至让观众对其中的偏执和一意孤行产生理解。无论从创作者还是观者来说，都不失为一种更为成熟且高级的人物塑造语境 。
在主旋律的影视艺术作品中，观众对于角色的认可很大程度上归功于立体且有烟火气的人物塑造，人物是在当时的情境中，而非仅仅是在戏中，因此，从真实的角度去讲述便成了重中之重。抓住人物的特质，以及随着情境的转变做出不同的戏剧行动，从而赋予人物形象的独特一面，既要追溯回历史情境，同时在情绪上与观众相遇。每个人都不是孤立于世的，皆会与别人有或远或近的人物关系。所有的人相对于这个人物来说，便构成了人物在戏剧中的情境。既然每个人都生活在具体的人物关系中，那么，这种具体的、特殊的人物关系必将对人物的行动、动作产生强烈的影响，从而产生戏剧性。戏剧性是一种“关系构成”，是人与他人、人与自然、人与社会、人与环境、人格的多重性、人与事件的关系构成，也就是戏剧的规定情境。没有规定情境，也就是没有戏剧性，也就没有动作，便没有戏剧行动。由于人物的行动不可摆脱地受情境影响，所以一个人物能否塑造的成功，首先要看戏剧情境的营造。它不是一成不变的，是不断地变化，有新的生成。有一个非常重要的方面，就是“情势”。什么是情势？是一个特殊的、强有力的情境状态。情，情况，势，势头。是一种强大的内在力量。它通常对角色的行动有强烈的催促作用，强迫角色采取一些必要的行动。《觉醒年代》中将写意和写实相辅相成，把真实历史情境和东方文化有机结合。像剧中的程门立雪、三顾茅庐、高山流水遇知音等文学典故放到剧中，这种讲述方式对观者而言易于接受，和这些先烈先贤的人物形象尤为契合。包括南陈北李的约定，用厚重的油画质感的表现形式，都是十分精彩的设计。