“辞”、“赋”原为二体，两汉时期辞、赋概念混同，如扬雄“诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫。” 的断语，直接将楚辞类作品与“诗人之赋”相联系。魏晋六朝以降，“辞”、“赋”逐渐剖分体例，赋体的独立意识也更加明显，《文心雕龙》中就多次以“辞赋”并称，但含义都偏重于赋体文学本身，如《辨骚》篇中“名儒辞赋，莫不拟其仪表” ，《情采》篇中“远弃《风》《雅》，近师辞赋”[4]214，《时序》篇中“练情于诰策，振采于辞赋”[4]303等。可见，在苏轼对《黄楼赋》的评论诗中，言其“雄辞”，并非拘泥于词句，更多的是从骚体赋的整体风格立论。整体风格作为赏析、品评作品的一个重要着力点，与作品体例、作家性格等因素有着密不可分的联系。秦观作品的风格，向来不以气势雄浑见长，其词为婉约本色，诗歌大多有“女郎诗”的特点，同门好友张耒评价其文为“秦文蒨惨舒桃李。”[[[]徐培均.秦少游年谱长编 上[M].北京：中华书局,2002.]]25就连少游自己也认为“华弱”。但在《黄楼赋》中，秦观却一反常态，写得气势磅礴，字字千钧。
《黄楼赋》开头即写道：“惟黄楼之瑰玮兮，冠雉堞之左方。挟光晷以横出兮，干云气而上征。既要眇以有度兮，又洞达而无旁。”首先，秦观是从一个非常开阔的视角落笔，不直接写黄楼，而通过 “挟光晷”、“干云气”，以日影和云气的变化去衬托黄楼。此时的黄楼不单是一座静态的建筑，而是在光影的照射和云气缭绕中更显巍峨。其后“列千山而环峙兮，交二水而旁奔；冈陵奋其攫拏兮，谿谷效其吐吞。”点出黄楼所处于千山环绕，泗、沂二水交汇的位置。附近山岗丘陵峥嵘似爪牙挥舞，山间河水奔涌时隐时现，“攫拏”、“吐吞”都暗含比喻，精妙传神地刻画了黄楼所处的险要地形，继而下句的“览形势之四塞兮，识诸雄之所存。”则丝毫不会使人觉得突兀，更是把读者带入楚汉相争的历史长河中，平添了几分雄浑苍茫的气势。
秦观在刻画水灾刚刚来临时的惊险场景时，采取了虚实结合的写法，言辞夸张，想象出尘。“繄大河之初决兮，狂流漫而稽天。御扶摇以东下兮，纷万马而争前。象罔出而侮人兮，螭蜃过而垂涎。微精诚之所贯兮，几孤墉之不全。”连续化用《庄子》中的多个典故：其中“稽天”出自《庄子·逍遥游》：“大浸稽天而不溺。”极言水势之大。“扶摇”出自《庄子·逍遥游》：“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里。” 夸张地形容决堤河水携剧风而下的声势。“象罔”即“罔象” ，《庄子·天地篇》寓言中的水怪，无心的罔象可以找到黄帝所遗的玄珠，在这里和“螭蜃”一起代指滔天洪水中的种种水族精怪，营造了恐怖紧张的气氛。
李廌《济南先生师友谈记》中记载秦观的用典法则说：“少游言赋中用事，如天然全具、对属亲确者固为上；如长短不等、对属不的者，须别其语而裁剪之，不可全傍古语而有疵病也。”“天然全具、对属亲确”表明秦观在用典自然浑成上的追求。《庄子》是充满浪漫主义色彩的作品，想象奇特，文笔汪洋恣肆，而《离骚》等楚辞类作品一向被认为“从思想、观念到艺术，都程度不同地受到过《庄子》的影响。”在《黄楼赋》这种典型的骚体赋作品中，秦观化用庄子的语言去写洪水，更便于抒情达意，也使典故更加贴合文体本身，增强了感染力。
秦观于熙宁二年时曾作过《浮山堰赋》，其中亦有描写大堤决口，水势滔天的文字。“贯江河以下骛兮，拉泗沂而左奔。走狞雷以赴海兮，驾扶揺而薄山……倐鲸吼以奔溃兮，与苍苍而俱东。若然犀之照渚兮，旅百怪而争遒。