陇剧——是甘肃东部地区土生土长，独具风格的声腔剧种、由陇东道情演变而来。一九五八年搬上戏曲舞台，发展为甘肃省的代表剧种，源于环县流行甘肃境内。陇东道情最初是以传播道家思想的一种说唱形式，在不断发展中吸收了民间艺术的营养、逐渐形成了独特的地方剧种。
一个剧种的音乐体制，决定着这个剧种的艺术特征及其表现的戏剧内容，形式与手段，这对新生的陇剧剧种来说，更具有不容忽视的意义。陇剧以道情音乐为基础搬上舞台的五十多年里，经过几代艺术家的辛勤努力和不解的追求探索，无论是程式的改造还是创新，已有质和量的积累，特别是音乐方面诸如唱腔的归类、创腔、借移等，已初步形式“板腔变化体”雏形。
陇东道情的传统唱腔既是再生和发展陇剧新兴唱腔的基础，同时也是陇剧音乐的主要组成部分，尽管它作为陇剧唱腔的母体，但还存在板路繁多，节奏杂舛，表现性能类同，结构不完整，说唱性过强等诸多不足，但却不能对它一概而论，否定扬弃，必须继承、改造、创新再发展。就目前陇剧发展现状看，我省各地院团相继创作、移植上演的“陇剧”剧目已有百余部，从唱腔的音乐体制，结构布局等方面认识不尽一致，有些作曲家们运用“板腔、曲牌”混合体制，有些则认为向“板腔变化体”发展。
既是剧，目前又有形成“板腔变化体”的良好基础，就应选择向“板腔变化体”的音乐体制发展。对目前运用繁杂的唱腔板路，遵循板腔变化体规律，曲式结构，板眼结构，行腔特点等，就归属“慢板、二流板、紧板、散板类及曲牌和借鉴其它剧种材料的过渡性辅助板”五类。不妨将这五种板类就目前形成的基本规律、特点分别作一简述。
一、慢板
慢板是在传统（弹板）类唱腔基础上衍变而成的抒情性板类。(花音、伤音两类)一板三眼（4/4节拍记谱）以上、下两句为一个基本单元，通过反复并在变化中构成完整唱腔。
结构及基本特征：（上句）前奏过门——第一腔——腔间过门——第二腔——腔间过门——第三腔——句间过门。（下句）第一腔——腔间过门——第二腔——落板过门。
当然，在实际运用中，还可作小的变化，但在第一个上句（起腔）则不要轻易改变或简化，因为第一个上句腔是整个唱腔乐思发展的基础，必须使自己的结构以及音乐材料给予最充分有规律的展示。当其唱腔全面展开以后，根据表现情绪，腔句结构可逐渐收拢，可去掉托腔、麻簧,间奏过门等手法处理。
下句腔，在实际运用中同样可以作各种小的变化，但第一个下句腔则只能扩充而不要轻易简化，因为它是上句腔的第一个呈示部分，故需要对结构和音乐材料给予最准确、最充分的展示，当其唱腔铺开之后，即可灵活运用。慢板即可单独构成完整的单一板式，也可转其它板式构成复合板式唱腔。上、下句转板即可，上、下句的起唱，即可板起板落，也可眼起板落，也可眼起眼落，凡此皆由旋律发展趋势而定。

二、二流板
二流板是在传统的（飞板）基础上衍变的叙事性板式。(花音、伤音两类)一板一眼（2/4节拍记谱）上、下句皆由两个腔节构成。
结构及基本特征：（上句）前奏过门——第一腔——腔间过门——第二腔——句间过门。（下句）第一腔——腔间过门——第二腔——落板过门。以上、下两句为一个基本单元，同时也可处理成起,承,转,合的四句体,这样可以避免落音的调式主音频繁出现造成单调与终止感。
由上可见，下句分腔规律同上句腔基本相同，当然，在实际运用中还可在基本规律不变的情况下，根据剧词格律和表现内容，腔间可加过门，起腔落腔位置也可作小的变化。无论是腔间过门还是句间过门都可长可短。二流板既可单独构成完整独立板式，也可转入紧板、散板等，其转入手法即可用板头过门转，也可直接导入。
二流板的落板形式常用“截板、提板、砸板、留板”四种，截板与提板有所相同，不同的是前者在落板时肯定、利落，后者可用结尾过门，有一个完整的结束感；留板属于不完全落板形式，上、下句即可。依上、下句不同落音，乐队奏相应的“留谱”演员道白或表演完毕，继续恢复原板唱腔或转入其它板式；砸板一般用击乐(一击砸)。