“叙事时间”便是叙述事件所使用的时间，而相关叙述事件现实发生所需要的实际时间则是“故事时间”。当叙事时间要比故事时间短时，即可称之为“概述”(summary)；在叙事时间基本等于故事时间时，即是“场景”(scene)；当故事时间无穷大，而叙事时间为零时，即为“省略”(ellipsis)；当故事时间为零，而叙事时间无穷大时，便是“停顿”(pause)。这些皆是经典叙事学研究中关于小说文本中“叙事时间”及“故事时间”之间关系辨析的传统定义，将其结合主题-并置纪录片文本特性进行新辨析可得：较故事时间所用叙事时间要少得多可称为概述；情节完全依靠对话推进则可视为场景；通过蒙太奇等剪辑手法使叙事时间近乎为零便是省略；当事人抽离故事被采访时即是停顿。
个人主题-并置纪录片主要采用场景和停顿的手法。《武汉日记2020》的“在医院里的理发师、宅家小情侣”一集中，故事推进依靠于理发师沈杰赶往医院及理发时的场景对话；而宅家小情侣的文本内容主要以停顿的形式来进行呈现，当事人全身心投入采访讲述故事。个人主要用场景及停顿的方式来进行即时性叙事，实地、实时采访故事人物。可个人支配资源终究有限，对于某故事的长时间跟踪能力往往不及官媒，个人能力难与多线跟拍的官媒团队相对等。《武汉日记2020》可能今天讲的是老友居家隔离故事，明天又讲志愿者的故事，而这些讲过的故事之后可能不会再提及。个人很难凭一己之力铺开武汉战疫全景，想要展示多行业的战疫实况就必然会损失对某人物故事的长时间跟踪，对于文本跟踪的持续性较弱。而个人的优势在于制作、生产灵活，可以免去一系列生产流程，较强的原生态、即时性视听画面呼应了纪实影像传播的真实性、时效性。
相较于此，官媒使用概述和省略的手法更多。官媒呈现内容往往更有计划和编排，如《被遗忘的春天》片中讲述环环母亲疫情早期被邻居“歧视”又通过蒙太奇自然切换到了杜进照顾肾癌丈夫的故事，上段故事未完又切到社区女书记的故事，不必解释时间、地点、人物线的转移。这些都采取了省略的手法，适用于强调多个故事的完整时间线，且隐匿的叙述者不需要清晰交代叙述行动线变换；在该片最后，仅用只言片语便交代了疫情结束后环环一家及杜进肾癌丈夫的后续，用较少的叙事时间对故事内容进行概述。概述与省略便于多线故事并行切换，也便于对庞杂的素材删繁就简。因官媒宏大叙事的需要，叙述者重视叙事的前因后果及完整时间流程，给故事升华定性，为社会价值赋能。