低地是小说开篇描绘的场景，它位于小说主角的家乡托利冈吉，在旱季时是两个紧挨着的椭圆形池塘后几英亩大的低地，雨季时低地也会积满了三四英尺深的雨水。它是一切的起点，承载着两兄弟儿时的记忆和父母大半生的经历，蕴藏着家园、亲情和爱的无限力量；同时，它也是一切的终点，乌达安丧命于此，一家人的命运也从此进入了与以往完全不同的历史篇章。它是悲痛和阴影的根源，是乌达安灵魂的寄居地。因此低地是米特拉一家人命运进程中的里程碑，而乌达安的死亡是其上最深的刻痕，在此惨剧发生之前的永不再现，在此之后的悲痛却从此永远循环着，不变的空间时间在不同的人身上有了不同的反映，有人从此陷入悲痛无法自拔，生活也因此而停滞，而有人则陷入了另一轮的悲剧循环，不得出路。
在第三章苏巴什因弟弟的死亡而赶回家时，周边的景物也已大不相同，作者着力笔墨在低地附近的景象变化上，“他们行近那两个池塘时，他看到他离开的小屋已经被某种硕大而难看的东西取代了。部分脚手架还在，但建筑物看起来已很完整。他看到房子后面的棕榈树长了起来。但是，那株深色枝叶遮蔽老屋顶的杧果树已经消失了。”“低地，在他眼里像潮水过后的泥滩。”低地的萧条景象的大量描写既在体现时间的变迁，更重在表现乌达安的家人们心境的变化，以此为节点每个人的命运都由此发生了剧变——苏巴什生活中的可能性也彷佛一下子被激活，叙事线路增多如线条辐射开来，苏巴什改变了从前关于情感上的选择和计划，他选择带走高丽的原因时复杂的，首要原因是出于责任感，他不忍看到无辜的孩子在这样无趣的家庭环境中长大，其次是因他觉得只有在高丽身边才能感觉到弟弟乌达安依然存在的痕迹，其中也有他试图否认的高丽对他的吸引力，因此他要从不欢迎高丽的自己父母手里将高丽拯救出来。
对于乌达安父母是如何接受其死亡的事实的，作者在第五章中对低地的描写又有所不同，那时池塘旁的低地已被垃圾环绕，附近的田野也建了一片新房子，此处已在暗示环境更迭，时间飞逝，而对于父母来说时间是停滞的，他们对儿子乌达安的死缄口不言，希望这样做就可以欺骗他们自己什么都没有发生，尤其是对于母亲比卓利来说，她更是日常徘徊在低地附近渴望遇到儿子乌达安的灵魂，她也拒绝了丈夫卖掉房子的提议，在丈夫看来这所房子里已经没有什么可留恋的了，但是这座房子对比卓利意义非凡，乌达安是在这房子里出生的，她也是在这露台上最后一次看到乌达安和那片夺去他生命的低地。然而祸不单行，不久比卓利的丈夫去世，这让还没从失子之痛中走出的她更加难过，从此便把生活重心全都转移到迪帕这个小女儿身上。