（一） 叙事视角与凝视理论概述
视角，通俗来说就是观察事物、表现事物的角度，不同主体看待和表述同一事物会产生不同的视角，传达各具特点的信息。叙事视角是西方叙事学理论的主要关注点之一，叙事时采用多重叙事视角交替叙述有助于展现事件全貌，使叙事更加客观清晰。叙事视角又称视点、叙述焦点、叙述情境、观察点等，虽然相关学者所运用的表述不尽相同，但概念大体一致。热拉尔·热奈特在学术专著《叙事话语·新叙事话语》中总结归纳前人观点，并采用“聚焦”一词进行表述。他根据叙述者与人物的限制性关系将聚焦分为三种：当“叙述者＞人物（叙述者比人物知道的多，更确切地说，叙述者说的比任何人物知道的都多）”时，称为“零聚焦”；当“叙述者＝人物（叙述者只说某个人物知道的情况）”时，称为“内聚焦”；当“叙述者＜人物（叙事者说的比人物知道的少）”时，称为“外聚焦”。叙事视角最早被用于小说等文学作品的文本分析，后来电影和电视领域将这一概念引入并运用到镜头语言的相关研究中。本文将结合上述理论，分析《妻子的浪漫旅行》的多重视角。
凝视理论是20世纪以后西方文化研究中的重要概念，弗洛伊德、萨特、拉康、福柯等学者均对凝视理论的发展做出了突出贡献。在《关于“凝视”的笔记》中，丹尼尔·钱德勒以主体为区分总结了在电视文本中凝视的四种最为主要的形式，分别是：观者的凝视、外在的凝视、对观者的直接诉说、摄像机镜头的凝视。以往综艺中最常采用的就是摄像机镜头的凝视，观察类综艺摒弃了这种传统的单一形式，将多种凝视有机结合，从而实现别出心裁的节目效果。本文将结合凝视的相关理论，对《妻子的浪漫旅行》节目中体现的两性权力话语关系进行解读。
（二） 观察类综艺节目的多重视角
观察类综艺以弱化剧本、强调真实场景和感受的真人秀为主线，加入演播室视角，形成“观察”与“被观察”的节目模式。节目通常分为第一现场与第二现场，第一现场即户外真人秀，第二现场即棚内演播室。《现代汉语词典》对于“观察”一词的解释是“仔细察看（事物或现象） ”。在观察类综艺中，处于第二现场的观察嘉宾通过仔细察看第一现场的真人秀短片并进行探讨，引发思想观点的碰撞以及对自我与关系的审视。观察行为将第一现场与第二现场相互联结，构成“演播室+真人秀”的多重视角，增添了节目的可看性和多样性。