本研究选用 意大利著名导演Giorgio Strehle为巴黎歌剧院导演的《费加罗的婚礼》，他在戏剧领域的成就和他与音乐的渊源（其祖父是音乐家，母亲是知名小提琴手，他自小学习管弦乐），使本版本有着生动、丰富的心理形体动作，深受世界范围歌剧粉丝们的喜爱，因此研究者将它作为分析歌剧演员身体执行力的范例，选择第一幕第一景第一首二重唱（费加罗和苏珊娜）（无矛盾冲突），第六景（凯鲁碧诺、苏珊娜与伯爵）（有明确矛盾冲突）具体分析。
（一）、第一幕第一景第一首二重唱
规定情境：费加罗兴奋地丈量着婚房，看看是否放得进全新的双人床；苏珊娜在一旁试着婚礼的帽子，娇嗔着要他欣赏她的美貌，年轻情侣的打情骂俏，令房内涌现无限春意。（这是在费加罗告诉苏珊娜房间是伯爵赐予之前的一段欢乐场景）
幕启，我们看到 “费加罗的婚房”：干净无多余设计的米灰色的墙壁高高矗立，侧面高窗射入仿佛温暖的阳光，显得十分温馨；一个高靠背沙发在房间中部，沙发的左边紧挨着一个竹箱子，右边更远些有一个更大的竹箱子，舞台靠窗的左边墙壁下有厚厚的床垫，它的后方有挂着裙子的衣架，房间的门在面对观众的舞台后方那面墙的左侧。
根据规定情境，我们可以把男女主角的心理动作设定为“享受即将新婚的快乐”，费加罗的心理动作在“享受即将新婚的快乐”里还有更具体的心理动作：“积极地准备婚房”。研究者把苏珊娜得知房间是伯爵赐予的之前的这一小段戏定为“无矛盾冲突的戏”，通常有矛盾冲突的戏，导演和演员更容易实现身体的执行力，而没有矛盾冲突的戏就需要创作者在生活中汲取养分，寻找生活中相似的细节来充实舞台动作。（以下黑色斜体字部分为对演员形体动作的描述）：
【幕启时，此时二重唱还没有开始演唱，但轻松愉悦的前奏音乐旋律响起，苏珊娜坐在沙发上俏皮的看着自己手中的帽子，费加罗则坐在床垫上倚靠着墙专注的看着手中的纸笔，苏珊娜想让费加罗注意到自己，但费加罗很专注，苏珊娜有点小失望、欲言又止。】 这段前奏虽短，也是有积极的心理和形体动作的。不同版本中，这段前奏有不同的处理，这个版本处理很安静，但是费加罗“积极准备婚房”的心理动作通过专注与安静的外部形体动作呈现的很清晰，苏珊娜的心理形体动作也很鲜明。【接下来，费加罗开始唱“五…十…二十…”，同时拿笔在纸上计算，此时苏珊娜终于看见费加罗在喃喃自语，觉得可以引起他的注意，于是唱起“我觉得相当满意”，同时抬起右手高高扬起她手中的帽子“它好像是专门为我订做似的”，此时，费加罗从舞台左侧墙边一直跑到右侧墙边，他到打算放床的位置测量尺寸，他十分专注，苏珊娜继续要吸引他的注意，打开箱子、拿出镜子，甚至很响的放镜子，傻乎乎的把帽子戴的低低的、都遮住了自己的眼睛“看一眼，亲爱的费加罗，看看我这顶帽子吧”】。