陈继儒，不仅是明代书画家，亦是文学家，其著述有《陈眉公全集》、《小窗幽寄》、《吴葛将军墓碑》、《妮古录》。《明史》卷二百九十八《隐逸传》载：“幼颖异，能文章，同郡徐阶特器重之，长为诸生，与董其昌齐名。……继儒通明高迈，年甫二十九，取儒衣冠焚弃之，隐居昆山之阳，构庙祀二陆，草堂数椽，焚香晏坐，意豁如也。……诗善文，短翰小词，皆极风致。兼能绘事，又博闻强识，经史诸子，术技稗官，与二氏家言，靡不校核。或刺取琐言僻事，诠次成书，远近况相购写，征请诗文者无虚日。性喜奖掖士类，屦常满户外，片言酬应，莫不当意去。”[ 张庭玉：《明史》卷二百九十八［Ｍ］．北京：中华书局出版社，1974年，第7631页。]据此可知，第一，陈继儒同大多士人一样曾积极求仕，并受同郡徐阶的器重。第二，他于二十九岁就已放弃仕途，隐居小昆山，后居东佘山，开始杜门著述。第三，基于他见识广博，精通经史诸子，其诗文特点是简短精悍却风韵十足。正因其传奇的一生，他追求隐逸却旷达的诗歌风格也不自觉地在题画诗中先露出来。
我有一枝笛，顽儿拗作橛。 三三两两花，一开绣如铁。（《陈眉公题陈莲画梅轴》）
陈继儒善于创作山水花鸟的绘画，尤其善于墨梅创作。而他不仅为自己的梅花绘画作品题诗，也曾为其子的画作题诗。该诗歌前两句直白、简洁的交代自己儿子拿自己的画笔顽皮的画画，“一枝笛”、“顽儿”，写出了童真和童趣。而第三、第四句，则描绘了儿子的画作形态，虽然儿子画作仅仅是三三两两的花，是稚嫩的，但是在诗人看来却认为整体很美，甚是可爱。作者通过记叙儿子作画及作画内容，展露出一幕祥和温馨的家庭场景，令读者也不禁感觉到诗人所享受到的亲人之间脉脉温情以及对安贫乐道生活的满足，这也许就是诗人选择隐逸的原因吧。