「旅行文学」是相对复杂的概念。把「旅行文学」与中国古典文学的「游记」相提并论者众,亦有学者提出,当代旅行文学应有别于前此的同类作品,属于九十年代的「新兴文类」。其核心是以旅者孤独主体的「辛苦体验」,以对抗炫耀性的观光消费。[苏硕斌:〈旅行文学之诞生:试论台湾现代观光社会的观看与表达〉,《台湾文学研究学报》第19期(2014年10月),页255。](1)本文以「亲子书写」的作品为研究对象,探討这类作品看来比较轻松、「温情」,表面上雖不符合经由「深刻观想」而重新发现「自我主体」的當代旅遊文學觀念,然而,在深入剖析后,卻可证明「亲子书写」不但在「旅行主体」上加入新可能,而且在精神上同样充满对抗「旅行平庸化」危机的斗争性,同时对于多元混杂而具颠覆性的后现代旅行风格亦有所继承和突破。
本文主要以「怪兽家长」系列见称的香港作家屈颖妍与其女儿同游的作品为分析对象。屈颖妍是近年在香港成功以「家长」身份写作的作家,自2000年后,亦发表相当数量及具代表性的亲子旅行书写,特别是在「怪兽家长」系列五本作品中,其中三本必有一章是属于亲子旅行书写,包括《一家爽一爽》的「第四章:一起走过千里路」、《怪兽家长2:孩子复仇记》的「第五章:万里路上的异国教育」、《怪兽家长2:孩子复仇记》、《怪兽家长3:零感世代》的「第七章:旅途上的五饼二鱼」,[三辑收录于「怪兽家长」系列的亲子旅游书写分别见于:《一家爽一爽》(香港:天行者出版有限公司,2008年12月),页130-174;《怪兽家长2:孩子复仇记》(香港:天行者出版有限公司,2011年7月),页192-237;《怪兽家长3:零感世代》(香港:天行者出版有限公司,2013年3月),页210-237。] 连同其他未收入专章的作品,她的亲子旅行书写达有53篇, 几可自成一书,足以探讨亲子旅游书写的特色。有别于一般旅游文学作品只有旅者「一人」的体会,亲子旅游书写最大的特色,就是在「亲(家长)+子(儿童)」的双重主体下,令亲子游在传统的旅行文学意涵下又有自己的创造性。