在影视剧中，一种文化元素的应用需要借助各种载体来实现，主要的载体有道具陈设、人物服饰装扮以及人物的对话。以往的清宫剧大多追求剧情的展现，从而忽视了其他比较重要的载体。近日上映的古装剧《延禧攻略》，一播出便受到了一致好评，“《延禧攻略》画面色调运用太棒了，这一点就让我爱上了这部剧”“这部剧里的每个道具、装饰都是很精心安排的，太用心了”等等。这些评价都是在《延禧攻略》一开播就在社交媒体流传开的，也反映了大众对这部剧中所传达的思想文化的态度。这部剧从一开篇的场景色调便给观众传达了一种历史文化的厚重感，这也是这部剧不同于以往宫廷剧的地方，它注重场景色调与道具服饰的整体搭配，从每个小配饰到大的场面布置，无不体现出制作的用心，这便使得这部影视剧在传达剧情的过程中，同时也渗透了华丽厚重的文化底蕴，这或许将成为往后宫廷剧的一个新的风尚。
故宫文化在《延禧攻略》中展现得淋漓尽致。故宫文化作为一种上层的、主流的宫廷文化，与统治者的个人爱好与宫中习尚有密切联系。例如，乾隆帝喜爱戏曲，高贵妃因最为擅长的昆曲而深得皇上的喜爱。昆曲作为“中国最古老的剧种之一”，2001年被列入“世界非物质文化遗产名单”，在清代受到民众的一致喜爱，而统治者对戏曲的热爱更加促进了它的发展。在《延禧攻略》中，通过高贵妃对昆曲的诠释，是对当时时代背景的完整再现，同时也对昆曲这一传统文化的广为传播起到了重要的作用。此外，《延禧攻略》中高贵妃为太后寿辰准备的“打树花”节目，也体现了对传统优秀文化的弘扬，而这些同时也体现出了故宫文化中所包含的与民间文化和地区文化进行交流融合的成果。故宫文化的整体性在这部剧中也得到了充分的展现。影视剧中借助人物的服饰、配饰、住所、语言等来塑造刻画人物，在这过程中，故宫文化的整体性也贯穿其中。例如，作品中对乾隆帝寝宫养心殿的布置陈设，不仅贴合了时代历史，同时也体现了极具魅力的故宫文化。剧中，正殿陈设以皇家的黄色为主色调，铺有五爪青龙地毯，画饰多用梅、兰、松、竹、菊样式，西暖阁也陈表大量御笔书法，从而体现了皇家威严以及统治者的执政理念。此外，剧中母仪天下，温婉贤淑的富察皇后，她的寝宫长春宫以“玉”为主基调进行设计，并且搭配酒红色万字纹墙纸，明黄色幔帐，流苏等锁定场景大色调，将其“温婉贤淑”的性格体现的出神入化。另外，本文分析的《延禧攻略》这一影视剧，巧妙地在画面上应用了中国传统色彩。中国传统色彩文化具有高度的涵盖性，高度浓缩了历史，反映了中华民族文化的精神。影视剧是描写现实的艺术，剧中的人物特性等需要通过特定的环境手法表现。影视作品中的色彩艺术无法脱离其剧情和主题，一部影视作品如一部画作一般，其人物和场景就是画面的主题，而色彩赋予它灵魂。[4]在场景的整体性与人物相融合的过程中，故宫文化也以完整的面貌展现在大众眼前，故宫文化虽种类繁多，但并不是相互之间毫无联系的，而是通过密切的关联，整合成了完整的文化体系，而这一点，与影视剧中人物的刻画有着异曲同工之妙。
不难看出，故宫文化在《延禧攻略》中的应用是成功的，无论是人物的塑造还是场景道具的陈列，无不体现了对故宫文化，对中华传统文化的高度还原，故宫文化与影视文化并不是两条毫无联系的平行线，而是相互交织、相互联系的，故宫文化通过影视剧的载体得以传播渗透，而影视剧的效果又通过表达文化的思想内容得以实现。