（一）莫扎特音乐会咏叹调的分类
莫扎特的音乐会咏叹调大多是为各种不同人物、情形或需要而创作的，它们大致可以分为四类：
1、为适应不同歌唱家而量身定做的声乐作品
这些曲目是为适应某个歌唱家而单独创作的，根据歌唱家不同的声音特点、声乐技巧、能力和兴趣而单独创作的音乐会演唱曲目。莫扎特创作的音乐会咏叹调一共有54首，其中有36首为女高音而作，所占的比重最大。其中，莫扎特曾为女高音歌唱家韦伯单独创作了8首乐曲，大量运用了花腔华彩技巧，充分展示了歌唱家最漂亮的音色和在花腔技巧上的把握和控制能力。
2、为歌剧中的某一角色加唱的或附加场景加入的唱段
有一些作品是莫扎特为自己的歌剧中某一个角色加唱的选段，如《崇拜你的人的心愿》；有一些则是在附加场景加入的唱段，如《不再那样，我听见……别害怕，我亲爱的》，此类作品本是原歌剧场景中附加的，但并未与歌剧一同上演；另外，还有某些作品是莫扎特为其他作曲家的歌剧中创作的增加的唱段，如马丁的《善良心的郁闷》中《我去向何方？》就是属于这种情况，而此类作品，莫扎特更倾向与自己偏好的角色和戏剧性场面。
3、为特殊事件或大型演出而作的插入或替代作品
这类作品可能是为某位剧作家写的替代作品，可能是为庆祝某件事而作，或是专门写给某位特别的听众，多在返场时唱，包括宣叙调和咏叹调，故事独立，目的是献给某位特定的尊贵的来宾，如《您有一颗忠诚的心》；
4、具有独立歌曲性质的咏叹调
此类做作品区别于一般的独唱歌曲，多为应景之作或为自己练笔而作，歌曲情绪起伏较大，如《我美丽的情人……亲爱的，留下来吧》和《你是我心中的爱情之火》；
（二）莫扎特音乐会咏叹调的特点
1、与歌剧咏叹调相比较
音乐会咏叹调和歌剧咏叹调一样都具有人物角色和戏剧情节，抒情性和特征相同。在相比之下，歌剧咏叹调和歌剧中其他的咏叹调、宣叙调相辅相成，依附前后的故事情节，往往需要考虑全剧剧情，抒发内心强烈情感时需要贯穿前后发展的对比，角色和唱段都是歌剧中的一部分，而音乐会咏叹调是独立存在的音乐形式，因而具有相对独立和完整的戏剧情节，在表演上打破戏剧舞台的局限，不受贯穿性剧情的约束，既与歌剧咏叹调有所区分，但又保留了咏叹调的艺术魅力。
2、与艺术歌曲相比较
与艺术歌曲相比较，两者有一定的相似之处，但是在内容、题材和表达形式上有着明显区别。音乐会咏叹调篇幅较长，结构较为复杂，有一定的演唱角色和戏剧情节，演唱风格表现为充满激情和张力，富有强烈的戏剧性，可以由乐队或钢琴伴奏。而艺术歌曲主要由钢琴伴奏，篇幅简洁精练，歌唱旋律往往与伴奏旋律相互交织融合，温婉细腻，充满诗意，讲究含蓄典雅，题材多来源于诗歌，表达细微、内在的意境之美。
综合上述音乐会咏叹调分别和歌剧咏叹调、艺术歌曲的对比，可以得出结论：音乐会咏叹调是一个独立的声乐体裁，有独立的故事情节，歌曲内容、曲调素材和曲式结构能够单独存在，呈现出内容和形式的独立形态，音乐线条起伏较大，极具戏剧性和歌唱性。