2009 年新浪微博诞生，微博影评也迅速在微博平台上发展起来。微博所具有的@功能，转发评论功能等，增强了博主之间的互动关系。微博140字内容上限，使其成为一个碎片化信息平台，篇幅的短小降低了读者阅读的难度，使其更加容易在微博平台上传播，这些快捷、即时、广泛的传播特点使其迅速占领电影评论阵地。微博影评从传播路径、批评主体、传播信息文本等各方面, 构建出新的话语批评场, 甚至改变了电影的市场机制。
（一）、传播路径的迁移
传统的影评传播，话语权掌握在拥有影视资源和电影专业知识的权威手中。传统的影评传播主要通过报纸、期刊等印刷媒体来传播，由于版面限制，以及出版过程需要撰稿、投稿、编辑把关、印刷、发行等一系列的环节，影响了影评传播的时效性，往往不会对正在上映的电影产生显著影响。除此之外，由于印刷媒体的技术限制，往往是影评人向读者的单向传播，读者不能给出反馈和自己的意见，传播角色固定化。
随着互联网的兴起，网络影评逐渐出现。传播路径从印刷媒体向网络平台转变，网络影评以论坛影评为起点逐步进化成博客影评，到如今的微博影评、微信公众号影评，形态多样且纷繁复杂。
移动互联时代为发表电影评论、形成互动讨论提供了网络阵地平台，早期网络影评平台为电影批评创造了开放的空间和自由的语境，彻底改变了传统的印刷媒体掌握话语权的时代。基于网络媒体平台的互动性大大增强，播者和接收者之间的界限越来越模糊，网友既可以是传播者也可以是接收者。凭借网络平台技术的优越性及话语空间的开放性，产生了一大批优秀的网络影评人。
微博影评的出现，则在此基础上推进了“全民影评时代”的到来。由于微博是按照时间排列发布的博文，而不是按照对于电影专业知识的掌握程度，所以每一个用户都有平等发言的权力和机会。电影从业者、专业电影学者、普通观影者之间的隔阂被打破，而且相互变换，电影批评进入了全方位互动模式时代。
当下网络影评的这几种主要形态的出现，体现了影评传播路径从传统媒体到新媒体的迁移，哈贝马斯曾指出“公共机构，比如共同体和教育团体、教会、志愿者组织和大众传媒，可以完美地起到渠道的作用”，而开放的传播渠道是社会进步的先决条件。网络的开放性满足了建立理想传播模式的先决要求。
（二）、批评主体泛众化
有学者认为，“Web2.0 时代，数字技术的进步引发了传播领域的变革，本质便是传播主体的泛众化。传统媒介组织在信息端口把关的模式下发布信息，民个体可以不经媒介组织，接在网络平台上发布信息”。渠道的扩展引发了评论主体身份和语言风格的变化。互联网的发展已经改变了专业学者掌握发声渠道话语权。互联网的便捷性、平民化赋予了普通大众发声的权利，人人都是自媒体，电影爱好者和普通观众也可以通过网络平台表达自己的观点、看法。民间组织/个人的影视类自媒体例如“Sir电影”、“独立鱼电影”、“桃桃淘电影”等等，凭借自媒体红利期的趋势及其专业的运营方式积攒了大量人气，形成巨大的影响力，成为微博影评的中坚力量。
微博是最接近自然人的传播，微博上有大量电影自媒体博主，主要发布影视资讯、评论等信息。电影自媒体分为团队运营的和个人运营。如桃桃淘电影、电影通缉令、毒舌电影等大量粉丝过百万的电影自媒体大号，这些账号背后是由团队运营，每日更新热门的电影资讯和影评。团队运营的电影营销号长期关注会发现其内容同质化，但团队运营保障了出品内容的稳定，才使得其能够吸引大量粉丝，形成自己的影响力。法兰西胶片、木卫二、波米等属于个人运营的博主，他们发布时间较灵活、内容个性化，语言风格多样，更符合博主本人的语言习惯。由于摒弃了团队运营的模式化，更加注重个体表达，发布的原创内容更具生命力，因此容易吸引更多的黏性粉丝。
学院派电影专业者、影视从业者、影迷、普通观众共同构筑起微博影评的整体生态。