近代上海的广东“志士班”[*]

“志士班”是由同盟会员发起组织的一种以宣传革命为宗旨的改良粤剧团体。十九世纪末二十世纪初，革命浪潮风起云涌，时香港、澳门、广州等地的一般有识之士，为宣传、鼓吹革命思想，或则以报纸鼓吹，或则借演说倡导，然皆未能深入民间，使种族思想普遍于各级社会，以收实效。在这种形势下，他们开始借助于戏剧这一通俗易懂、老少咸宜的艺术形式来扩大宣传效果，他们先是编撰戏曲唱本以引人入胜，继而创设戏剧学校，编制各种爱国剧本，最后聚合同志，组织剧团，亲自粉墨登场，为社会现身说法。他们利用粤剧的形式，渗入话剧的因素，演出改良粤剧，宣传革命思想，“此种剧团咸对腐败官僚极嬉笑怒骂之能事，卒能引起人心趋向于革命排满之大道。”①粤人通称新剧团曰志士班，示与旧式戏班有别。

辛亥革命前后，广州、香港、澳门等地组织的志士班多达二十余个，堪称盛极一时。他们除在粤港澳等粤方言区演出外，还到上海等粤侨较为集中的地区献艺。先后到上海演出的“志士班”有振南天、优天影、正国风、人鉴社等。所编演的改良新戏，或破除迷信，或戒除烟赌，或刺讽时政，或表扬忠义，或排斥异族，富有鲜明的时代特征和地方特色。为了扩大宣传效果，这些新戏采用了分幕分场、增加念白、化妆、道具等手法，并改革唱腔，用广州方言演唱，从而给陈腐守旧的粤剧界带来了新的活力，加快了粤剧地方化的进程。##end##

一

第一个献艺上海的“志士班”是“振南天”社。该社成立于1909年，是由振天声剧团与设于香港的“现身说法社”合并而成，发起人有陈铁军、黄咏台、陈铁五、卫沧海等。

该班称“社”而不以“班”命名，体现了它与传统戏班的不同。投身“志士班”的革命志士，为着革命目的而来，因而班内艺员不取艺名，一律以本名相称，互称同志，甚至在演出广告中也毫不隐讳地标明“本同志全班日夜合演”，“全班志士日夜合演”等字样，公开以“志士”自居。由于演戏只是他们发动群众、宣传革命的一种手段，因而演员大多是半路出家，并不是习艺出身，一般不分行当，演出内容也以改良粤剧为主，兼演锣鼓旧剧。

1910年5月，应重庆戏园的邀请，振南天社赴上海进行为期一个月的演出。三天打泡戏分别为：《叶铭心失广州城》、《熊飞战死榴花塔》、《博浪沙击秦》、《秋瑾女学堂开幕》、《火烧广东大沙头》等。担纲演出的艺员主要有：吕少初、郑锦涛、吴庆光、黄叔尹、雷秀石、张志坚、胡季白、胡少奢、谢持久、李一天、黄醒觉、陈铁军、胡孝思、梁伯舟、戚汉光、邛易州、花志扬等。演出剧目多为富有时代意义及广东地方特色的改良新戏。主要有如下几个方面的内容：

第一，反映重大历史题材的新戏，如《熊飞战死榴花塔》、《博浪沙击秦》、《崇祯皇煤山自缢》、《吴三桂借八旗兵》、《剃头痛》等。这类题材通过对历史上英雄人物的歌颂和对满清暴行的批判，藉以激发人们的爱国热情，收到了很好的效果。如《剃头痛》一剧，最能动人观听，尝惹起清吏之严重干涉。这是一个极有兴味的滑稽历史剧。剧中将清初某遗民的一首剃头诗“闻道头堪剃，谁人不剃头！有头皆要剃，无剃不成头。剃自由他剃，头还是我头。请看剃头者，人亦剃其头！”编入剧本唱白之内，可谓大胆绝伦。

第二，反映当代反清排满斗争题材的时事新戏，如《秋女士东洋游学》、《火烧广东大沙头》、《儿女英雄》、《女军人》、《三女侠》、《巡警抢老举》、《新军大风潮》、《陈铁军入狱》等。此类时事新剧言辞犀利，作风泼辣，极富战斗性和号召力。1907年夏，光复会著名女革命家秋瑾殉难于杭州，其坚贞不屈的英雄事迹，震撼全国。《火烧大沙头》一剧，其开场一幕，即以秋瑾反清就义事为导线，启发群众的革命激情。该剧在上海演出时，引起极大的轰动，演出时场场满座，二十天内翻演六次，足见影响之大。

第三，揭露贪官污吏的腐败和封建地主阶级的罪恶，同情劳动热民的悲惨遭遇，如《许女士无辜入狱》、《番禹县滥用非刑》、《女学生开助奁会》、《虐婢有报》、《贼仔升官》、《妓雪奇冤》、《虐嫡奇冤》（广东新故事）、《逼媳奇冤》、《九江府岭南会馆神诞演戏 德化县用非刑萧桂卿遭冤》等。这类作品，皆从社会着想，切中时弊，虽一字一句，皆深奥有味。

第四，批判社会不良现象，倡导文明新风的剧作，如《黑狱红莲》、《烟精拜年》、《神权肇祸》、《义盗存忠》、《盲公奇骗术》、《女子侦探案》、《新妇不落家》、《自由女办嫁妆》、《梦后钟》、《勾脂粉剪辫做和尚 岑宫保督拆长寿寺》（广东近事）、《假新娘作真新娘 嫩光棍骗老光棍》等。此类题材旨在反对封建迷信、坑蒙拐骗和烟赌陋习，对群众进行移风易俗的道德教育，具有浓郁的地方特色。如《盲公奇骗术》一剧讽刺封建迷信，剧中借“请神曲”咒神骂鬼，嘲讽愚昧，庄谐杂出，痛快淋漓，给观众留下了深刻的印象，在粤剧界一直盛传不衰。

第五，反映海外题材的新戏，如反映法兰西强国历程、歌颂拿破仑英雄业绩的历史剧《拿破仑》，反映日俄争战的时事新戏《茶花女侠》等。开粤剧编演国外题材的先河。

此外，该社还上演了不少粤剧的传统剧目，如《木兰从军》、《王府献美》、《情因义果》、《杨之英凉亭会妻》、《跳花鼓大闹胡家庄》、《清官斩节妇》、《乞米养家姑》、《美人计》、《献美图》、《二龙山》、《十三岁封王》、《夜盗红绡》、《怒打和尚》、《大义灭亲》、《盲公兀地 鸣琴抱恨》等。

二

辛亥革命前后，继振南天之后登陆上海的志士班还有优天影、正国风、人鉴社等。

 “优天影”剧团成立于1907年，为“新学志士献身舞台之嚆矢”。初名优天社，设于澳门，数月后因经济不支而解散，重组后即更名为优天影社。发起人为报界志士黄鲁逸、黄轩胄、陈铁军等。主要艺员有黄鲁逸、黄轩胄、黄叔允、郑友廉、郑笏臣、梁松之、陈铁五、陈铁军、梁侠侬、李一天、何少荣、叶莹堂、黄世仲、欧博明、卢骚魂、李孟哲、卢博郎、庞一凤、卫沧海、刘汉在、吴仁甫、何侣侠、姜魂侠、郑君可、徐懋之、黄自强、李冉、何少荣等。

1910年9月，“优天影”剧团首次登陆上海，与“振南天”、“正国风”等志士班一起在鸣盛梨园联合演出。参加演出的演员主要有：姜云侠、郑君可、莫剑锋、陈铁军、杜公虔、蔡铁梅、韦旭初等。一些知名粤剧艺人扎脚昭、神功保、新松喜、武松昭等也与志士班同台演出。演出剧目以改良新戏为主，同时也兼演一些锣鼓剧。如：《女学堂开幕 火烧大沙头》、《黑狱青莲》、《瓜棚遇鬼》、《山东响马》、《马丕尧禁赌杀子 张志安为赌害亲 李书云误赌企笼》（姜云侠企笼演说）、《跛大少娶番头婆》（姜云侠首本）、《恨海情天》（姜云侠首本）、《火烧长寿寺 和尚闹学堂》（姜云侠首本）、《烟精拜年》（姜云侠、扎脚昭首本）等。

这批改良艺员中，以花旦郑君可、丑生姜云侠、小生郑锦涛、丑生梁侠侬等最为著名。郑君可，原籍福建，起先在广州沙面租界一个外国医生的诊所里当侍役。宣统元年（1909），黄鲁逸设优天影剧社于黄沙郑家祠，郑君可因为对粤剧极感兴趣，便主动报名参加了优天影剧社。他专攻花旦，经过六个月的训练后，便登台演出，并且很快担任了主角。演出中规中矩，声色艺俱佳，受到观众的热烈欢迎。他最善于化妆，所扮时装、古装、西装，娇艳动人，举止大方，声色超群，俨然闺阁中之名媛；他在改良新剧《贼仔现官身 妓女升夫人 少奶降使婆》一剧中，一人兼演三个角色，原始装扮婢女，继而妓女，再而夫人，其一角三貌，花容娇艳，妩媚动人，确乃空前绝后，独冠梨园。实开粤剧人物化妆之先河。

丑生姜云侠擅扮政界中人物，发布种种黑暗世界，有绝大效力。他天份极高，所演各剧，均异流俗。更值得称道的是，该艺员极富爱国思想，满腔热血，痛诋时弊，鼓吹革命，不遗余力。所演《还我河山》、《温生财刺孚琦》、《炸凤山》、《安重根刺伊藤》等戏，慷慨激昂，观者动容。而《招郎入舍》、《盲公问米》、《扮女侦探》、《贼仔升官》、《黑籍冤魂》等，或则寓庄于谐，或则意含讽刺，胥不脱导人儆俗之旨趣，是诚伶界中之有心人焉。

小生郑锦涛（后正式下海，历任各班台柱）、丑生梁侠侬，也是其中的佼佼者。梁侠侬擅长演女丑戏，扮成愚夫拙妇，将颟頇腐败，绘形绘影，活现当前，大为阅者鼓掌叫绝。描摹悍妇神气，最为妙肖，尤以扮演《贼仔升官》之周大姑，妙到毫端，莫能与抗。每演一剧，所有座位，众诸君仕女预先定备，几无容足地。

以上数人，既是该班台柱，也是广东新剧中的优秀分子，其技艺“殊不亚于春柳社时之欧阳予倩、汪优游、顾无为、马二先生诸子”②。

1911年8月，郑君可、郑锦涛、霍文彬、梁侠侬、姜云侠、梁公倬等一批改良新戏艺员，应鸣盛梨园邀请，加入粤剧戏班“粤文明班”客串表演。这是志士班与粤剧艺人的第二次联合演出。由于他们演技精湛，大受观众欢迎，原计划一礼拜的客串表演，竟续演了三个多月，直演至年底散班。

改良新戏艺人的加入，给死气一团的粤剧界带来了新的活力，与传统粤剧“千篇一律，依样葫芦”不同，改良新戏艺员所演出的剧目多为紧跟时代步伐，揭露社会黑暗，针砭社会痼疾的“警世新剧”，内容更加贴近生活，更富有现实意义，战斗性也大为加强，因而更受广大观众的欢迎。如揭露官场腐败的《许家庄招郎入舍 三华店侠劫赃官》、《侠士劫赃官 金不换招亲》等；歌颂爱国英雄的《博浪沙击秦》、《女英杰游学 火烧大沙头》、《皇爱妃尽忠殉国 邓都督水战阵亡 安志士杀身成仁》、《熊飞东莞起义师 志士战死榴花塔》、《温生财刺孚琦》、《惠女从军》、《火焚督暑 凤山被炸 广东独立》等；反映家庭婚姻问题的《自由女劝夫戒烟》、《平地起风波 鸳鸯填恨海》、《擘网巾兄弟不睦 破神像夫妇释疑》等；讽刺揭露社会不良习气的《大破芙蓉城》、《盲公巧骗术 陈二叔割辫》、《赌仔逼母再嫁 书生巧配佳人》、《跛大少吊膀子》、《张志安为赌害亲 马丕尧禁赌杀子》、《马师爷巧骗东家 杨翠喜舍身为妓 钱爵子伸冤雪恨》、《狠毒妇忍心害儿女 侯子祖趷地哭穷途》、《沙三少霸妻害命 谭仁甫海底沉冤》、《美人烟草》等，都给观众留下了深刻的印象。

在几个月的交往中，新旧艺人进行了良好的合作和广泛的交流，不论改良新戏还是传统粤剧，每一场戏都由新旧艺人联合演出，双方配合默契，效果颇佳，郑君可等人甚至参加《六国大封相》等粤剧传统例戏的演出中去。双方经过合作，既加深了改良新剧艺人对传统艺术的认识和了解，同时也使粤剧艺人无形中接受了改良戏剧的培训，提高了改良意识，为将来粤剧的变革奠定了一个良好的基础。

辛亥革命胜利后，广东的志士班大多停止了活动，但在上海，依然活跃着志士班艺员的身影。

1912年8月，梁侠侬、黄祝如、刘道生、程老赐、黄蛰公、胡叙伦、程天声、程鹏起、黄自强、叶九如、邓维新、程天声等志士艺员，与粤剧艺人小武金山七、启明、元亨；花旦新妲妃松、新马蹄、画眉唐；小生新靓杞、小湘连；公脚谦、大花面高佬忠、二花面大牛苏、男丑新水蛇容、蛇仔耀、双播威等，在鸣盛梨园联合演出。演出的改良新戏有：《虐婢有报 贼现官身 妓升夫人》、《烟秀才嫁妹 贼仔破神权》、《八股佬四番变相 假自由放浪为非》、《毕业生错误休妻 颠大少假扮盲公》、《周国公家庭革命 张侠士佛地除奸》等。

1912年12月，“合群会”、“铎声社”、“南洋大学”、“乐乐乐社”、“警世钟社”等广东改良新剧团，在鸣盛梨园举行联合大会串。主要艺员有唐醒吾、韦灵生、黄铁汉、谭蝶魂、唐亚魂、杜了然、关弱弱等。与志士班同台演出的还有武生声架鹏、小武新培、新标、英雄鉴、周瑜七；花旦扎脚洪、玉芙蓉、风情九、江南杏、风情达、美人贞、京仔容；小生松喜、总生棠、公脚荣、大花面高佬忠、二花面大牛乾、男丑生鬼昌、鬼马江、蛇仔锦等粤剧艺人。演出剧目有《扬州恨》、《家庭镜》及时事新剧《父子色熏心 鬼吓南唔佬 迷信现眼报》等，并配以“新奇电光油画布景”，此次汇演主要是为革命军募集军饷，“所收看资悉助军饷”。

三

1936年7月，著名粤剧武生冯镜华在上海组织了一个名为“振南天男女剧团”的粤剧戏班，消失了二十多年的“志士班”重又活跃在了戏曲舞台上。虽然时代不同了，此时的“振南天”既非粤剧改良的先锋，亦非志在排满的勇士，仅为一普通的粤剧戏班而已，但有一点是相同的，那就是二者都处于内忧外患日渐深重的民族危难关头，都肩负着借戏剧以唤醒民众，救亡图存的重任。就戏剧救国这一点来讲，二者的精神是一脉相承的，故可视为“志士班”之遗响。

振南天男女剧团是抗日战争爆发前最后一个登陆上海的粤剧戏班。由于时局动荡不安，该班的演出遭遇了空前的困境，期间曾几度停演，还经常改换演出地点，饱尝颠沛流离之苦。几经挣扎，才勉强维持了一年之久，于抗战爆发前夕宣告解体。总起来看，该班在上海的演出可以分为三个阶段：

第一阶段：蓬勃时期。1936年7月21日，振南天男女剧团开演于老靶子路福生路的海珠大戏院。该班阵容雄厚，班中不乏名伶老倌。班主武生冯镜华，早年驰誉百越南洋群岛，论其声，抑扬中节，咬文清晰，京腔更是其特长；论其艺，炉火纯青，描摹个性，无不惟妙惟肖，首本戏有《伍员挖目》、《太白登仙》、《风波亭》、《武家坡》诸出。其余名角，花旦有侬非凤、筱玲芝、小冰冰、的的玲、杨玉群、陈婉文、布凤英；武生（文武老生）有赵子威；文武生有陶醒非；小武有靓少荃、何少明；小生有邓少康、陈伟棠；丑生有陆零陆、刘笑希；顽笑旦是罗梦觉。所演剧本，如《水底摸月》、《节妇戏王魁》、《陆0六审老豆》、《猛龙》、《出妻顺母》、《半开玫瑰》、《牧牛王》、《过江龙》、《西藏流星塔》、《杀子有报》、《一梦十四年》、《野店红裙》等出，都异常叫座，一时门庭若市，观者如堵。

第二阶段：中落时期。自1936年下半年起，驻扎在上海的日军不时在粤人集中居住的虹口、闸北一带“设哨巡逻，不时演习，以至一般喘息甫定之闸北市民，相惊怕有，纷纷迁避。”③居民大量外迁，人口锐减。受此影响，在沪演出的振南天剧团营业一落千丈，为应付不测，戏院只得暂告停锣，同时派员赴粤聘角，以增厚阵容，上列诸伶，除侬、冯二人外，皆先后回粤。等到地方稍谧，才继续开台。虽聘得花旦银海棠、花倩红，文武生顾天吾、何少明，武生郭天哨，诙谐旦胡小宝等新角加盟，也排演了不少新剧如《野店红裙》、《血溅榴花塔》、《夺嫡奇冤》、《众仙同咏振南天》诸出。但由于时局动荡，人心未安，一时不易号召，时演时辍，营业终归不振。

十二月初，剧团为走出困境，再次招募股本，注入资金，同时派员赴粤，添聘新角，扩充实力。此次所聘新角，如花旦杨影霞、白丽娟，丑生梁玉初，文武生黄贯西等，皆实力不俗。花旦杨影霞，“花信年华，绿珠丰韵，秋波一睨，颠倒众生，细腻表情，固属难能可贵，歌喉清脆，实觉悦耳怡神，尝聆其奏《哭相思》片段，引吭悠扬，魂为之夺。”花旦白丽娟，“貌虽平庸，惟做功老到，一曲歌来，娓娓动听。”丑生梁玉初，“庄谐并擅，言动吻合剧中人身份，文则谈吐脱俗，举止大方；滑稽则妙语解颐，忍俊不禁。”④

正当该班准备旗鼓重张，方期收之桑榆时，不期原有院址，遽为投机者所挖去。失去了演出基地，复演无望，剧团一时面临断炊的窘境。

第三阶段：复兴时期。1936年12月31日，振南天男女剧团被迫迁入北四川路广东大戏院继续演出，约期半月，所得与院方四六分折。担纲演出的有：花旦卫少芳、杨影霞、华丽思、花弄影、白丽娟、银海棠；武生冯镜华，丑生黎明钟、梁玉初；小武顾天吾等。起初观客寥寥，收入无多，日仍亏耗，所演剧目如《天师印》、《蝴蝶大王》、《魏宫春色》、《粉碎姑苏台》、《白浪红鸾》、《一塌糊涂》、《水晶帘下碰崩头》、《浪漫先锋》等，并不怎么叫座，戏院主人为自己生意计，又放出风声，“拟俟期满后，分道扬镳。”

危急关头，由花旦杨影霞主演的一部连台本戏《锺无艳》横空出世，火爆异常，终于让剧团起死回生。“观众竟如火如荼，极其拥挤，由是始见重于院方，得重复订约，倒悬以解。”⑤该剧也成为戏班的镇班戏宝，连续编演六十三集，一直演到散班。

1937年5月，久负盛名的粤剧“武生王”靓荣应邀前来助阵。靓荣甫一登台，即引起不小的轰动：

粤剧武生王靓荣，久负盛名，自抵沪后，已于昨晚在广东大戏院登台表演。是晚所演之剧为《关张战古城》（上卷），是剧乃荣伶生平杰作。所以未到七时，已告客满，后至者竟无立足之地。⑥

靓荣的加盟，给剧团带来了可观的票房收入，也进一步缓解了剧团的经济压力。武生王在沪期间表演了不少拿手杰作，如《关张战古城》、《霸王别姬》、《怒目斩仇衣》、《岳武穆班师》、《斩子存忠》、《火烧连环船》等，让上海观众大饱眼福。

振南天男女剧团为改变营业不佳的状况，增加营业收入，想尽了一切办法。除重金邀请上述名角加盟以外，演出票价也一降再降。如在海珠戏院演出时的票价为：正厅花楼对号：日价五毛，夜价八毛；正厅花楼优等：日价三毛，夜价四毛；正厅花楼普通：日价一毛，夜价一毛半，创来沪粤剧戏班的新低。戏院甚至连夜间观众散场后的交通也考虑到了。广东大戏院在演出广告中称：“便利沪西观众起见，特与公共汽车公司约定，每晚于十二点二十五分放车在本院门口，等候散场。以便沪西观众乘坐回府。车资按站计算。”但由于时局不靖，人心惶惶，这一切办法都收效甚微。该班勉强坚持到1937年6月初，就再也无力支持，只好宣布散班。一个月后即爆发了“七·七卢沟桥事变”，抗日战争全面展开。志士班在上海的演出就此匆匆地划上了一个并不圆满的句号。

注释：

①冯自由《广东戏剧家与革命运动》，《革命逸史》（第二集），中华书局1981年版，第224页。

②光磊室主《谈沪上之广东新剧》，《申报》1925年3月5日第七版。

③《闸北户口渐增》，《申报》1937年6月5日第十四版。

④摒莠庐主《谈振南天班十艺员》，《十日戏剧》1937年第2期，第15页。

⑤岭南隐者《粤剧振南天班之三时期》，《十日戏剧》1937年第2期，第15页。

⑥《广东戏院名伶登台盛况》，《申报》1937年5月23日第十一版。