（一）中韩电视剧的创作对比
纵然韩国在远古时代深受我国儒家文化的影响，韩剧在本质上所传达的思想和所表达的意蕴都使我们感到异常熟悉，但归根结底和国产剧的叙事方式与题材选择有很大的出入。国产剧此前也有许多优秀的历史剧、广为乐评的武侠剧，但韩剧的火热，使得中韩电视剧的对比显得尤为重要。
1、不同的政治背景与社会制度
“社会”是电视剧的创作文本唯一的创作源泉，而中韩两国有着不同的社会制度与政治背景，在大方面来展现叙事的方法会不尽相同。曾火极一时的新型动作剧《城市猎人》中，故事情节的安排是韩国的国家领导层，且不说这种安排是否符合真实情境，但在中国，艺术文学的作品是要经过政府的审查，不得将我国的领导人带入这种虚拟的情境中以发展戏剧文学。系数诸多韩剧，这样的情况不在少数，“韩国总统”这个词可以提及也可以演员饰演，这是韩国西方式自由思想的显现，但在我国是被明确禁止。因此导致了国产剧与韩剧在题材的规划与选择上都不尽相同。
2、不同的传统伦理文化与社会写照
纵然中韩都深受儒学思想的深刻影响。中国是一个不同于西方式只注重个人的权力自由的国度，自古以来，中国就是一个舍小利大、奉行集体主义原则的国家，渴望良好的家庭关系和人际关系。韩国在传统的伦理观念下也奉行这种注重礼节礼仪、家和万事兴的伦理。但在社会制度不同的国体下，并且伴随着现代化的进程，两国之间也有越来越多的差异，这些差异也具体存在于剧作品中，通过电视传媒这个手段呈现出来。家庭剧无疑是最能凸显这种伦理式思维的方式。我国家庭剧代表《裸婚时代》《媳妇的美好时代》《中国式离婚》，这些剧都显露出在这个进步的社会下家庭的突出矛盾。无论是这一时期的哪一部家庭剧，都会有“吵架”这个剧情，并且起到了推动情节发展的作用。我国前两年的社会写照，老一辈的稳健思想碰撞着年轻一代的“放飞自我”的个性思想，这种现象不仅存在于孩子与自己的父母之间，也存在于婆媳关系之间，铺天盖地的家庭婆媳题材剧席卷而来。《我们结婚吧》里，母亲和女儿之间的观念矛盾，通篇下来都是一集围绕着一个话题以吵架的方式单调的进行着，虽然具有冲突性的情节会增加看点，但久而久之，剧情会显得无聊与沉闷。但最终会在一方的牺牲妥协下，达到一个似乎美好的结局。
同样剧情的韩剧，在双方矛盾的情况下，会在一个大环境下突出一两次冲突性，总体来看是在双方都融合的环境下来达到和谐的一种状态。韩剧之所以给人以美好的感受，主要是来自于它的整体温馨和谐状态。在表现社会现状的方式上，韩剧也更多的会淡化这个大背景，主要描绘小家庭里的琐事。《请回答》三部曲系列，每一部中的每一集都是由喜、怒、哀、乐构成，一集体现一个完整的故事，背景只存在于交代时代社会事件。不同于国产剧一个时期的电视剧都是将社会焦点放在同一个问题上，类似剧本的故事太多。
3、不同的艺术鉴赏受众群体
艺术体系将艺术分为三大块：艺术创作、艺术作品、艺术鉴赏。艺术创作来自于创作者不同的社会环境、历史文化背景以及独特的艺术独创性，和此前分析的整个社会的社会制度、政策、社会现状有关；创作者主体通过艺术媒介（通过书写的作品、甚至后来以视传播媒介形成的电视剧）将作品进行广义的物质消费和狭义的精神消费，这种精神消费的群体就是艺术鉴赏者。艺术鉴赏者的多样性，才会带来艺术的再创造，作者此前的作品才能具有不同的思维见解。但对于韩剧和国产剧这种有明确国家界限的艺术受众群体，往往也能反作用于艺术创作者的艺术创作。
我国的电视媒介，也存在着社会教义作用，即在看剧的本质下，能够发人深省，上升为道德教化作用。国产现代都市或者家庭剧，往往是将社会现状戏剧化地搬至电视屏幕，通过演员风趣的表演道出社会现实，国产剧能够使观者身临其境或是感同身受，传达的实际上是作者或者说是上层的审查机构希望传达给观者的一个思想灌输，观者在娱乐中无形地接受着思想的灌输，并不会正式的将娱乐式的电视剧当做太大的教义，有种单线流动的意味。
韩剧在这一点上与我国呈截然不同的态度。《请回答1994》中有一幕剧情：主人公看到电视剧里的事情与自己身边发生的经历相像，但电视里的结局并没有鼓舞人心的效果，主人公找来了这部电视剧的剧作者三番五次的请求作者能够将结局改得美满，这样可以增加这一个病房里的士气，作者在他的再三哭泣哀求下深为感动，剧情最终因为这个病房变得与之前截然不同。这虽是一幕剧情，但创作的源泉来自于社会现实生活，通过电视剧的这一幕也得知韩剧在韩国除了有包含着这种教化作用外，实则也是与观者、与这个社会的一次交流。这是双线的交流。因此不同的受众也会产生中韩剧创作不同的原因。
（二）国产剧的模仿反思与蜕变
我国早期的国产电视剧重在历史剧和武侠剧，武侠剧是当时电视剧的一边天，除开经典的《红楼梦》《西游记》，和每年的《还珠格格》《情深深雨蒙蒙》《大宅门》，此前的国内武侠剧放在现在也是经典。《射雕英雄传》《神雕侠女》《小鱼儿与花无缺》，这些我国早期电视剧的经典，但韩剧的突然来访及其在国内愈演愈热的时候，这一趋势便悄悄的随之而变。
1、国内掀起的韩流 导致国产剧高产低质的模仿
“雷剧”的出现，在一定程度上可以反映出国产剧在韩剧的冲击下的迷茫。《一起来看流星雨》作为国内第一部偶像剧，打开了国产剧年轻化的大门，但随之而来的也是伴随着这一新型题材的困难，广大观众的不可言喻的无法接受导致了媒体出现了“雷剧”一词。这部电视剧中可以明显的看出模仿的影子。虽有日本、台湾、韩国在先的《花样男子》，但引进大陆后，导演没有立即将自己都市剧和偶像剧完全区分开。首先从演员的选角上，第一次在大平台上出现着这种华丽的人物设定和启用年轻化的演员。显然，在当时的社会环境下，这种“艾利斯顿商学院”的阔太子的韩式作风并不符合中国的审美观念，同一样的事件放在不同的环境里会折射出不同的感受，中国有一古话“合时宜”。显然在当时的社会背景下，《一起来看流星雨》只想着模仿剧情和套路，并未在精美的场景布置下做功课。再之前的《星梦缘》也可以称做是青春剧，在没有韩剧的席卷下，这部剧反而显得更加青春靓丽。《一起来看流星雨》之后，国产剧开始了青春偶像剧的一系列模仿，《丑女无敌》也在这样的趋势下被冠上了“雷剧”的帽子。国产剧低迷而又混乱，低质量的剧层出不穷，商业气息浓厚。电视行业陷入了现代化的摸索阶段。
2、国产剧的蜕变
随后的几年，信息互联网的发展和智能手机的广泛应用，整个中国乃至世界都像是更加紧密的联系在一起，中国互联网发展速度极快，伴随着的是80后至95后这一有激情有想法的年轻的一代，他们在网络平台上发声，媒体的批评、老艺术家的支持、国家政策的调整也致使国产剧向着更好的方向发展。不再一味的追求韩式偶像剧，而是打造带着国人审美和社会现状的都市剧。《北京爱情故事》《北京青年》《离婚律师》，剧情有冲突有张力有温情，不浮夸，贴近生活。偶像剧也不再单纯的模仿韩式，选取网络火热的青春小说作为蓝本，结合自身的民族气质，偶像剧也渐渐开始蜕变。前几日，古装剧《大唐荣耀》 《三生三世十里桃花》，每天都能占据各大排行榜与话题热度榜，深受观众的喜爱，国产剧显然在今天有巨大的进步。