类型电影是电影的工业基础、社会文化、制作方、观众乃至评论界共同作用的产物。它在一定程度上是整个电影工业文化的影像象征。 一般来说，电影工业文化愈发达，类型就愈多样，自产能力就愈高。反过来，电影类型的发展无论自发形成还是有意为之，也必然对电影的人文与技术具有积极的建构作用。应当重视乃至高度重视电影类型的这一广泛而连锁性的影响力。
类型电影的建构作用源于电影的商业文化属性。新中国“十七年”到“文革”，电影观念过分强化了意识形态性质与政治宣教功能；改革开放以来，电影观念回归至尊重电影的商业性质与产业性质。虽然电影体制与观念的变革经历了两次巨变，但这并不意味着电影属性的更改，而是从人为规范的属性结构回复到它们自然的结构状态，并得到恰如其分的位置。如今，电影“产业”已成为核心，同时仍重视电影“事业”。因此，一旦正视了电影的商业属性与文化属性，就必然重视类型电影的产业与文化建构力，并采取积极的态度予以实践，促使类型片具备更好的品质，形成更活跃的自动生产发展机制。客观地说，新中国“十七年”电影存在历史的狭隘，但是它所被赋予的政治宣教目标得到了较理想的实现与维护；今天，中国电影致力于电影产业体系的完善，方向与目标变了，但系统化体制建设是共通的。从这个角度看，尊重电影本质规律，发挥类型电影的建构合力，能够使电影的商业文化生态更加健全。
类型电影的建构性质也源于电影的技术属性。虽然国内的电影类型已有奇幻片、喜剧片、爱情片、恐怖片、悬疑片、武打片、警匪片等，然而考虑到社会技术的自然演进，与好莱坞类型比较，科幻片落伍。科幻片是基于科学事实基础上的想象故事，是技术与科技文化含量较高的类型，应当尽快发展起来。胡克教授指出，“科幻电影是中国最应该发展的类型，但是也是最薄弱的类型……”。追溯历史，在20世纪80年代电影界学者即开始发文呼吁科幻片的制作，直到2019年终于有《流浪地球》这一标志性的作品问世。这说明在我国的电影创作中，编导的科幻想象故事的能力不足，尤其是科幻影像制作技术的支撑力不够。因此，致力于科幻类型的突破，就是开辟一条产业系统化的道路，激发相关电影艺术创作与工业技术基础的合作。电影制作者应该具备良好的以影像故事表达科幻想象的能力，同时，为制作科幻影像提供技术支持的公司也应声而起。科幻与技术之间彼此促进。一两部叫好叫座的科幻片，可以引发科幻片的潮流，慢慢从窄到宽，促进青少年、青年观影主体展开关于未来的想象与思考，探讨太空探索、人工智能、机器人等话题。2019年春节期间关于《流浪地球》的各类话题层出不求，科普类文章与青少年观众群的探索热情值得推助，吴京的评价切中了该片对于国产电影工业的重要意义，“它（《流浪地球》）给后面的人留下很多丰富的经验，给中国科幻电影留下很多丰富经验，同时这部戏7000人的工作量，它起码培养了7000人对于科幻电影的基础知识，多了7000个人才，这种贡献是巨大。”好莱坞的科幻电影关于未来社会生活图景的虚构想象，虽然是全人类的，却是美国式的。这些幻想不可能是唯一的。中国科幻片可以表达自己关于未来人类生活的影像蓝图，展示中国的文化理念与智慧，同时也是全人类的。美国著名科幻片导演詹姆斯·卡梅隆在微博上与导演郭帆谈论科幻片时提到：“民族的就是世界的，中国具有悠久的文化历史……应该有文化自信，这是最重要的一点。”科幻类型电影的开拓具有更深远的文化意义。发展科幻片就是模拟掌握世界工业技术的发展方向，中国电影资料馆策展人沙丹说：“当一个国家真正有科技实力的时候，才能拍出好的科幻片。《流浪地球》代表了中国最高的科幻电影实力。”国产科幻片理应兴盛。同样的，体育电影关于体育精神与理念、体育竞争与合作的表达，都需要再思考与推广。体育电影的发展，能够间接促进体育产业的发展，促进人类体育生活的发展。目前体育电影的平庸，折射出社会文化对体育这一与生活息息相关的重要方式还没有更深的理解，反映了体育市场号召力的疲弱。
人文与技术是人类社会的两面旗帜，两者之间彼此影响。技术的发展和更新包含着人类的欲望、好奇心、想象力、思维力、征服力、野心与理想，人文则在思索、欣喜、警醒、忧患着技术的正负能量，思考着人类与人性的可能变化。电影类型的丰富，在这两方面都能颇有作为，以电影故事的方式创造更多的交流话语空间，这也将成为中国电影工业体系优良的表象。类型电影的核心是反馈人类活动形成有创意的优良影像故事。因此，对时代文化与技术潮流都应具有敏锐度，拓展类型电影制作的视角与视野。电影类型与技术、人文、产业的系统关系督促中国电影界重视电影类型的开拓与丰富，形成自己的民族文化特色，促使中国电影业的软硬实力更加强大。