1 真人秀节目亟待升级
首先，粉丝经济时代决定了资本向流量靠近，过度追求明星效应导致了真人秀节目资金划分不平衡，影响了节目本身的质量。其次，真人秀节目的内容高度同质化，缺乏新鲜感和原创性。从《亲爱的客栈》到《漂亮的房子》，从《爸爸去哪儿》到《爸爸回来了》，我们可以发现一样的制作思路，相似的情景和设置和雷同的后期效果。最后从节目内涵来看，很多真人秀节目的立意太低，为了在短时间内制造相对集中的冲突或笑点，节目常常存在剧本痕迹太重，缺乏真实性等问题。有些节目为了热度甚至不惜表现人物丑态，以达到哗众取宠的目的。例如，同样是旅行类真人秀的《花儿与少年第二季》，节目致力于塑造一个又一个并不讨喜的人物形象，并营造出充满火药味的氛围，用成员间的冲突带来话题热度。这样表层的关注，让真人秀成为“泛娱乐化”现象的“重灾区”，缺乏正确的价值导向。
2 纪录片娱乐元素创作需要
纪录片作为一种独特的影视艺术形式具有两个特点，一方面纪录片强调真实性，真实是纪录片的生命，“它虽然也可以使用艺术手法，但在语言的本体上必须保证素材的真实性与编辑的生活自身的逻辑性”。另一方面纪录片的主题强调文化品质与人文内涵，从现实生活的原始内容中取材，以期表现人类的生存状态、生存意识等内容。基于以上两个特点，纪录片往往因其节奏缓慢、思想性强，故事性弱而难以迅速吸引观众，在注意力经济的时代也就难以进入市场。但是纪录片是一门“艺术”，也是一件“商品”，通过娱乐化的创作方式——多元性的题材选择和多样化的艺术手法等，纪录片在投放市场时能够更好的实现其经济价值，从而吸引更多资金注入纪录片的创作，形成良性循环。此外，娱乐元素的运用能一改纪录片严肃的面孔，扩大受众群体的同时也扩大了纪录片的社会价值。
3 受众新的审美诉求
传播学中的“使用与满足”理论把受众看作是有特定“需求”的个人，把他们的媒介接触活动看作是基于特定需求动机来“使用”媒介，从而使这些需求得到“满足”的过程。现今的真人秀节目致力于贯彻“一分钟一笑点、三分钟一高潮、五分钟一悬念”的“一三五”法则，观众不断受到娱乐内容的诱惑，但这些并非源于观众的真实诉求。这种填鸭式的节目让人们碎片化的时间被媒介内容强势挤占，观众无法冷静思考自己想在媒介内容中获得什么，更无论获得解读媒介内容的自主权和空间。观众在经历了一波竞技类真人秀节目的轰炸之后，开始期望一批有情怀，有内涵，能够引起共鸣的内容回归荧屏，渴望那种不被节目效果支配情绪的放松感和体悟感，于是像《奇遇人生》这样的纪录片式真人秀就以体验性和人文性迎合了互联网时代受众新的审美诉求。