在影视剧作中，视觉是最为直观的表达形式，电视剧情的推动、情节的发展依赖于画面上的“演出”，而民俗的最直观表达也依赖于画面的精心构图与搭建，结合民俗的生活特色，视觉表现可以从人物形象塑造、场景环境等方面表达表达，从民俗生活上其实就是影片内人物生活所涉及到的衣、食、住、行所能看到、见到的各个方面。
（一）人物形象上的民俗塑造
影片或者影视剧作中的人物形象，最直观的感受就来自于人物的着装打扮，从视觉分析来看，人物的穿着一般都具有时代和地域特色，以及发行装扮。一部影片，在人物一出现的时候，我们就可以从这些视觉信息中得出事件发生的基础信息，在民俗文化中就可以从“衣”上来说，《那年花开月正圆中》也利用衣服以及服饰搭配特色突出吴家少奶奶周莹跌宕起伏的人生阶段，他的服装从丫鬟服、少奶奶服、再到吴家大当家服装都有明显的差异性，包括配饰与发型也都是具有阶段性。这样的衣着是对人物初识的第一判断，而衣服的考量也是突出地方特色的重点，但是这部剧中的衣着主要根据清末时代特征来设计，还要考虑到其美观大方，也要考虑到地方人物穿着特点，服饰的绣花色彩在符合时代特征的基础上，突出了观众地区衣服上绣花的特征，针针女工的技巧也映射了关中地区女子心灵手巧的特点。
（二）故事场景上的民俗塑造
无论那个影视剧作中故事的发生发展，都是要有真实的生活场景作为背景介绍，才能让故事本身更加具有真实性与感染力。在本剧作中，影片很多镜头提到了吃食，从“食”来看，俗话说民以食为天，很多的民俗特征都被融入到了饮食文化内，例如在74集的电视中，我们不难看出食的特点。在该剧的第一集，周莹随父亲来到泾阳，电视画面中就播放了具有陕西关中特色的各类小吃，例如凉皮、甑糕、面条、水盆羊肉等，活脱脱一幅《舌尖上的中国》，这也是本剧良心之作的地方，并没有很随意的去拿几样展示，而确实是经过考察与验证的结果。在电视剧中，周莹没事吃饭喜欢蹲在凳子或者墙边的特色也绝不是偶然，在陕西有八大怪，其中一怪便是有板凳不坐，喜欢蹲着吃。
在关中地区，特别是农村地区，我们可以经常看到蹲在墙根或门槛上，端着大碗吃面的人，这一点的影像描述与电影《白鹿原》中，段奕宏饰演的黑娃收割完麦子，同其他麦客一起蹲在戏台上听戏吃面的表达如出一辙，只是《白鹿原》中更忠于陈忠实先生的原作，因为他的情感张力主要表现的就是陕西民俗和这中民俗文化下孕育出的人的特色，在电视剧《那年花开月正圆》中，剧作者更要考量到剧情的完整。不过无论是哪种，这样的人物被赋予了民俗的背景后，才不至于被架空，他的形象和表演才是充实的，而影像的画面也是丰富的，不再是全有任务堆叠的剧情，而是从生活中走出的艺术，从后期泾阳的旅游数字的显示中也不难看出这类民俗食品文化同样大大提高了经济效益。